镜头对焦处理得很棒，有一处扶母亲到床上的段落构图很有意思，男主一边黑暗模糊，母亲一边倒映的镜像有光源，两者同被床头暖光围裹。套塑料袋盖毛巾 大胡子黑棒球帽浓黑眉 混音配合大喘气再加不紧不慢的推镜 闪回碎片 观赏性很强的杀手呀。还有监控镜头视角和Angel Baby，也是相当 文艺范 了呵呵呵。
不过这个片长设计还是比较合理的，这种靠视听撑起全片的影像，生理愉悦强 惊喜容易制造，然而 再长的话 耐心消磨也hin快滴：）

一部电影把另一部电影作为一个片段安插进去，如果没有十分重要或者是十分微不足道的戏谑的原因，这个片段就会变得尴尬，电影把惊魂记安插进去，像是一个迷影情节，理由是对应的母子关系，但除了导演个人的表达欲望以这种呼应的借口肤浅地展现出来以外，没有任何作用，反而破坏了电影对一个生活片段刻画的真实性和力度，人物沦为氛围，情境，说理的工具在这部电影里随处可见，刻意的等厕所打人，刻意的背着小女孩走过时候工作人员熟视无睹，刻意的和杀妈杀手躺在地板上，主角除了外观的冷感以外

这又是一个全球化的电影，美国和法国合拍，由英国的苏格兰女导演琳恩·拉姆塞执导的一部犯罪动作暴力警匪情感剧情片。主演杰昆·菲尼克斯出生于美国波多黎各圣胡安，母亲是犹太人，父亲有英国、德国和法国血统。看到这里，您是不是觉得已经绕地球村半圈了？
影片讲的是一个杀手的故事。杀手乔在完成一件杀人任务后，又接受了另一项指令：去寻找被卖入娼门的州参议员的“女儿”。不承想却卷入了一场政治纷争中。乔的母亲和经理人相继被杀，他决心去寻仇，一通寻找和厮杀之后，什么都没找到。

#you were never really here
本来只够三星因后半表现加一星。前半小时很沉闷，接下去看会发现这部电影内核是一种悲愤。最喜欢joe救出nina的车行与joe送走母亲的两段短暂旅程，非常难得的平静，于他们而言。joe发现州长已经被杀时痛哭，那是一种很难言的悲愤隐喻，对无形却时刻发生在世界每个角落的罪恶无力阻止的痛恨悲伤。我也用手比出了个八放入嘴里，砰——
还有几点可以说，一个是joe和杀了母亲、濒死的凶手躺在一起轻轻地交握了手，两人哼着同样的歌，看着同样的地方。这一幕也很感伤

尽管在法国上映时被媒体大肆吹捧为21世纪的《出租车司机》，但是琳恩·拉姆塞这部过于风格化的作品只能算是毁誉参半的反类型实验。影片去年在戛纳获得最佳男演员和最佳剧本奖，杰昆·菲尼克斯的精湛演绎无需多言，而剧本在我看来实在算不上成功。粗糙省略的剧本无法给予角色充分的塑造，男主角部分尚可通过不断闪回的片段让观众自行在脑海里拼凑出他过去的家庭背景与惨痛经历，而男主角与小女孩这条线索语焉不详的处理无疑令人遗憾，前后寥寥两三场戏份无法让人体会到彼此之间关系的递进发展

你从未在此：盛宴级！原来我们都是在寻找活下去的理由
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