果然是导演更为私人的电影，就像是把自己的经历拍出来给大家看。到了一定的年龄，就会去回望自己的过去和经历，每个人的现在都是过往沉淀出来的结果，而人一生的过往，总会经历一些巨变和第一次。
成长就是由无数的机缘巧合与无数的第一次构成，从说出第一句话、第一次站立、第一次上学到第一次性爱，太多的第一次拧在了一起成了一股无形的力量左右着这人生，年纪越大，对待第一次就越坦诚，也越少了惊喜或惊惧，人的情绪会更趋于稳定，内心也不再会动荡充满波澜。
船在海上航行到很快的时候

非经典叙事套路
导演似乎从记忆中抓取了一个又一个闪光的人物
开头一个长镜头，手法奇特。仿佛在说，没打算给你讲一个板板正正的，你想听的故事。但它或许很美。全片的风景画面没有追求刻意塑造的美，而是营造一种不经意间，给你看看家乡的惊鸿一瞥。无数次被那不勒斯的自然美景惊呆。有一场天体营的戏，男孩坐在一座山边，那场景奇美无边。无数次有人物跃入湛蓝的水中，男女老少一言不合就跳进海里。真令人羡慕啊。
导演塑造人物的能力纯熟老练。
男主父母在前半段非常鲜活，恩爱非常，又大吵大闹一地鸡毛

[马拉多纳]（Diego Maradona，1960-2020）在拿波里（Napoli）踢球意甲，是在 1984 至 1991 年之间的事，这成了电影《上帝之手》的背景板。我不太了解导演保罗·索伦蒂诺（Paolo Sorrentino，1970- ），看上去这电影是写他自己少年时期的往事。
《上帝之手》代表意大利明年（2022）奥斯卡最佳国际影片。
在看过的 6 部申奥片当中，很喜欢《鸟类变形记》和《上帝之手》这种“个人史”的电影。
附 93 部“申奥片”完整片单：
亚洲 26 部
中国《悬崖之上》（2021）
中国香港《[媽媽的神奇小子]》（2021）

wired，难以呼吸的程度，如同陷入漩涡。意识流的张力太精妙，堪堪表意，覆在视听感官之上的一层叙事意义的薄纸，情感织线细腻到肉眼难辨，需要观者同样细腻enough才能trace，否则只能看到乱码。不知道该采取怎样的阐释角度，好像每一个事件都是象征，又好像什么也无意象征，只是任由发生，于是称其为命运与青春。“我没疯，我只是很年轻。”年轻的癫狂，因为年轻，还有被生命摆弄的权利。也没什么可阐释的，唯一的断言是镜头很美。

《上帝之手》里，索伦蒂诺借Fabio之身，终于找回了自我。我们这才知道，“导演索伦蒂诺”开始的地方，并不是衰美华醉的罗马城，而是有着粗旷石岸，野蓝大海，和深沉回忆的那不勒斯。而属于Fabio和索伦蒂诺的故事，从青春期的觉醒和剧痛开始。
青春期觉醒，或许得从对身体的觉醒开始。Fabio的觉醒存在于异性之间，是男女之间情和欲的觉醒。《上帝之手》用一场戏剧化的闹剧还原了一个元缪斯，通过描绘她的身体，让Fabio首先从视觉上，体验到最初的性觉醒。生理上的性觉醒，以及由此而生的对身体美学的感悟

“上帝之手”2021年度佳片，The hands of God
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