电影看的断断续续
所以观感上无法给出一个连贯的反馈
童话故事很美丽
但好像我现在首先更需要生存下来
所以看电影的心情和以前大不一样了
我觉得不如不要看
浪费我的时间
也浪费陀螺的电影
很喜欢的镜头有三个
一旦爱上了
就不得了啊
边缘人的拥抱取暖
现在这个大环境 谁会孑然一身？谁不多多少少会被迫卷入边缘人的风口浪尖？
你可别说，我还挺享受这种边缘人的身份的，至少会被抱抱呀。
奥斯卡电影奖跟诺贝尔文学奖一样，越来越迷恋自己的小圈子了。
就说今年的最佳影片《水形物语》吧，这片子何德何能得这个奖？故事、场景、特效、演技……哪一样出彩？
一条鱼精为了寻找真爱装成弱鸡来到人间，全片一副任人宰割的可怜样子，各种求抱抱求亲亲，最后终于如愿以偿的在忽视生殖隔离的情况下享受到了跨物种性爱。剧终紧要关头还化身全能战士秒杀了一切反动派。这个最佳影片，你说奥斯卡没被凯迪拉克公关，我能信吗？ 当然，说到这儿不能不再提一句，凯迪拉克这广告的强势插入那真叫一个硬啊！“在美国，80%的成功男士都开着凯迪拉克！”我都被感动了！
就这么个人畜恋，放到中国古代志怪小说里简直就是个烂梗！只不过男女主角的性别需要调换一下：孤独秀才巧遇寂寞小仙嘛。
更何况，这剧逻辑有硬伤啊。结尾阶段，鱼精本来是又脱鳞又吐血的，眼看就要嗝屁了，可是吃了反派两粒枪子儿之后竟然瞬间变身金刚狼！我的天！这是什么套路？如果真的是神，你特么也太心机婊了吧？
还有那个大反派
（以下可能含剧透）
1. 导演+编剧Guillermo del Toro“陀螺”
本片早在6年前就开始进行准备，光准备两栖人的造型就花了3年时间。这比他拍的Pacific Rim（环太平洋，2013）还要早。陀螺为了水形物语，甚至放弃了执导的环太平洋续集Pacific Rim Uprising（环太平洋：雷霆再起，2018，有景甜参演）的机会。
这个片的点子其实来自于陀螺的一个小说合著作者Daniel Kraus。他有一次吃早餐的时候和陀螺分享了这个想法，当时就引起了后者的极大兴趣。但实际过了好几年才开始制作这部电影
若这部影片有什么荣誉斩获，希望它免于被提炼成某种时代精神的再一次正确，被简化成边缘群体（残疾人、同性恋、有色人种、异形生物）的团结致胜。诚然这些因素存在，但看起来，导演对赋予这种种意义的兴趣未必大于想讲一个瑰丽童话的兴趣。而那些恰好落入各种类型的人物设定，也或许是出于他个人美学的选择。
更可见的是哥特式蒸汽朋克精神的盘踞。无论是出于致敬目的频频出现的“影中影”，又或是对各种类型片的杂交混合，甚至来自不同时代音乐片段的嫁接，都彰显了导演本人“电影蒸汽朋克”之魂：对古早电影技术使用和艺术呈现的迷恋、对电影艺术力量的信任、对电影工业中既存经验的熔炉炼化、对反叛主题的跟随，甚至对电影艺术地位的图腾化推崇——这一切都十分私人的投射在《水形物语》的叙事之中。
影片具有非常确切的童话元素和故事推进的模式，比如为了故事顺畅而进行的障碍清扫：
清洁工女主可以轻易溜进冷战时期的国家机密实验室；异形生物在彻底陌生的城市环境奔逃后竟去了剧院看电影；男女主虽然跨越物种但不仅迅速掌握了彼此的通用语言
水形物语：打动人心的剧情片 幻想的形状，逃避的物语
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