开始对该片还很有很高的期待，首先是因为编剧，导演是高群书，曾经拍过比较不错的《征服》《打黑风暴》等作品。
其次是宣传片做得也很吊胃口，让人看了热血沸腾，但真正看到该片时我却热血肺疼了，
我不懂什么这个流，那个流，也不曾读过这司机那厨子的的著作，我只想从这部片的细节上说说。
这个追捕组的人员和装备绝对是一大看点，我就不明白了，那哥儿四个能配得起牧马人为什么就不弄俩微冲装备着呢，莫非是嫌中国兵器集团没给赞助啊。
四把手枪就去追捕香港职业杀手，这是四人追捕组还是快打四人组呢？？
据我所知这哥儿四个是有原型的，《南方周末》还曾报道过，我也看过相关的采访，那个“四大名捕”车上可是有微冲的，而且追得也没有什么极具威胁的杀手级别人物。
这搁天朝，如果追捕这种级别的任务就是不请求武警支援公安特警也得跟着上吧。
但是剧中就楞是出现了展现我公安干警以弱胜强，开豪车，拿惨枪的光辉一幕，四个人一部越野车，一把六四加三把五四，这怎么看怎么不像当代公安干警的追捕组，倒像是当年以弱胜强的平原游击队

说回到电影本身。
《西风烈》的确是一部很给力的电影。高群书凭借《风声》成功的资本，在《西风烈》里头一回真正展示出他的“大江东去”。他以粗粝的荒漠戈壁为背景，以高密度的动作打斗为手段，通过一个简单的追捕故事，在影片中挥洒出一派难得的血性气味，风格硬朗逼人，是近期华语大片里难得的特色之作。
高群书并不讳言对好莱坞电影的模仿，几乎充斥在每一个镜头里的荒原意象，绝境中的雄性气魄，和调度颇见法度的追车、爆炸、枪战戏份，处处可见高在西部片和动作片这一领域上，欲图与好莱坞成法相接轨的雄心；而故意弃常见的大漠景象而不用，转而钻入怪石嶙峋的荒山去发展剧情，则是有意要和美国西部片的核心影像拉开距离，这与影片中不时出现的方言、吴镇宇的怪异口音，以及诸如“史上最牛钉子户”等等小细节一起，构成了高群书努力想要成就的自家特色。
电影的故事很简单，段奕宏等“四大名捕”深入戈壁，追捕夏雨和杨采妮这一对亡命夫妻，而吴镇宇和余男则是受雇主所差，前来追杀夏雨并取回罪证的一对职业杀手，这样的八个人，分成三组

五叶神，中南海，芙蓉王。。。。。。。。。
各个抽烟跟抽大麻似地。而且这里面没一种我爱抽的烟。。。。看着囧个不停。
五叶神就算了，没好感。吴京那个角色抽五叶神，这个真不搭。多老爷们的五叶神，多么中年闲置男子抽的闲烟啊，吴京这么年轻暴戾的角色，还外加那个闪闪不怕闪瞎的蛤蟆镜。。。。。抽五叶神啊，真狗屎
中南海，那余男啊，心里多少仇恨啊，多牛X的女杀手，多会打啊，怎么抽一淡的要死的中南海？！那么矫情？还是说在表明其实这个女杀手内心是脆弱的？
那个白裤子打酱油的，踢个箱子，莫名其妙脚弄伤的，我都不知道怎么伤着的。。。。。竟然芙蓉王。在湖南可是暴发户和自诩老大的人抽的烟，可是在吴镇宇面前，敢称老大？！太嚣张了。

高群书一向是主张”只有好莱坞才能救中国电影“的导演，其实好莱坞的精髓就是电影的高度类型化，这一类型化体制早在三十四年代的好莱坞就已经完成了。尽管现在中国内地的电影市场空前繁荣，但单调的影片类型成为掣肘产业发展和增加投资风险的重要因素。在刚刚过去的国庆节，三部野心勃勃的武打片在同一档期悲壮地摆下擂台，一方面观众的选择余地大大受限，另方面影片的票房也在无谓的内耗中此长彼消，没有一部达到预期。其实这不完全是创作者的主观因素，在中国的电影体制下有些类型是不能碰的，如鬼片、政治片，有些类型是没有恰当的销售渠道的，如文艺片、纪录片，有些类型是受到多方限制的，如战争片、警匪片，所以属于中国电影人的舞台并不广阔。
在《西风烈》以前，我想不出中国内地有完全类型的警匪电影，时至今日中国观众所能接触到的华语警匪电影还是基本上来自香港，这对于即将进入世界第二大电影市场的中国电影来说，不能不说是个尴尬。而从《风声》到《西风烈》，高群书所确立的主旋律与类型化相结合，在主流价值观体系下放大电影商业元素的创作模式

【西风烈】吴镇宇主演，上当受骗回来报复的
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