首先，我不认为这部电影比《失恋33天》差。
其次，我不认同拿它和《分手合约》对比。
原本看到演员阵容和打分已经放弃了，仔细一看是黄真真的作品，瞬间决定去电影院支持一下。
我只看过她早期的三部作品，画质很渣，但是每一部都是诚意之作，至少她的每部作品中都有对人性的探索和思考，甚至可以说，片子的出发点就在于此。而当年truth or dare游戏的结局处理得也很令人刮目相看。
如果不是对导演有一点了解，我很可能会被一些影评中对于失忆梗和白百合个人标签等评论挡在影院之外。抓住这两点狂吐槽很像是“影评人在看电影”，而作为一名普通观众，观影的感受要好得多了。
失忆确实是小概率事件，但如果像大家说的那样，作为一部爱情轻喜剧，这样的带出方式并不算突兀。况且导演也把很多细节处理得完整，甚至我一度怀疑这还是不是香港的那个黄真真。
后半部分反而让我看到了丰富的层次。
1.心理治疗的医患关系。

这个电影居然做了反类型。起点不低。对，爱情是被“平庸”的生活偷走的。眼泪有把这部电影洗刷的模糊不清，“平庸”的起点在哪里，在女方的升职的虚荣心？虚荣心呢，也没有说透，每个点都蜻蜓点水，上半场醒来找记忆，下半场下定决心杀死爱人。直到歌舞场求婚，整部戏被搞的廉价。男人的戏份应该是少而深。在深里显露平庸的生活，精致下面情感一定是克己复礼的，可是，尤其是拔掉女人的氧气管，男人叨叨叨的哭，主题歌居然出场了

其实，在片中张孝全关掉白百合护理装置开关的选择，现实中每个人都要面临这一天的，即便是寿终正寝，当爱人离去或者自己先离去的时候，纵然再多不舍，也是需要选择的。
是一定要硬撑到山穷水尽的一步么，纵然柳暗花明已经是幻想，也要不顾也许是多活一天，两个人都多受一天的苦。
还是选择让对方相对少一些痛楚，更有人的尊严地离开这个世界。
手放开，是更深的也是最后疼爱。
只是我们不舍，也不甘，始终相信着会有奇迹的一天。
但这是人生，是有限的人生。
所以在还能爱的时候，好好地去爱吧。
我们以为可以等，甚至可以耗，但其实，我们最珍贵也是最有限的恰是时间，是我们看上去只有一次的生命。
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影片前半部，当白百合完全忘了过往的五年，重回到新婚燕尔的时刻，她和张孝全是多么登对。
但他们并不是路人，他们从蜜月到离婚也不是一日所造就，如果没有后面的病情恶化，完全重新开始的两人会不会重新又走向离婚的道路呢？
在影片后半部没看之前，一度以为那次车祸对于白百合来说是个机会

先说剧情，我不认为一对积怨如此深的夫妻能重归于好，离婚时候都冷淡成那样了，女人肉体出轨，男人尊严尽失，换做谁也过不下去了，根本不合逻辑；还有失忆这件事，拜托别再用这种题材了，生活里即使有失忆，也不会让已经变质的感情回到原来，编剧和导演，如果你们像小女生一样天真，就干脆小女生玩到底，也不用拍电影，多看看岛国的少女漫画什么的；如果编剧和导演你们真的对人类记忆心理兴趣浓厚，那就重点研究吧，只是别又中途把爱情拿出来当重点。
从选角方面，也能看出制作的商业目的大于艺术目的，请个北方的丫头白百合和一帮台湾人搭戏，完全不搭界，当然本片貌似也没有以文艺片自居，从票房角度考虑也是能接受的；我对张孝全的印象还留在盛夏光年那时期，现在整个人没有那时的青涩，但是又没完全成熟，感觉不太稳重，不太大丈夫。
电影前半部节奏欢快，情节抓人，有些小伏笔还算亮点，观众实在是闲的蛋疼了看看前半部也还行，只是这样一部片子，别太认真。

“被偷走的那五年”2013年度佳片，我们都希望有被偷走的时光
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