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影片证明了早先媒体的谬误，一如之前猜测的那样，这部有史以来三池崇史所参与的最大投资影片其CG运用不少于他之前任何一部作品，甚至可以说到了“滥觞”的地步。哪怕被媒体反复强调的全人工化妆的妖怪，也不可避免与CG有染。并且，作为一个不断尝试新鲜事物的另类导演，三池崇史没有理由将宝完全压在传统的简陋化妆上面，而他的大量电脑特技运用也的的确确收到了良好的效果。何乐而不为的事情，没有必要打着怀旧的旗号去降低影片质量。精明如三池者，更绝对不会放弃这个收获商业成功的机会。
自公映以来，《妖怪大战争》取得了前所未有的成功，更被日本民众称为“教科书式的影片”。作为一个异类导演，该评价似乎与其一贯风评格格不入。很多人痛心疾首惋惜着三池崇史向商业的投降，慨叹cult时代不复存在。然而，我们终究无法根据个人喜好去苛责某一个人的风格变迁，何况将三池崇史的作品归为某一类型更是十分愚蠢的事情。之前曾说过，三池的影片按时间顺序大体可分为写实、cult、商业三个阶段

一开始以为是儿童片，后来发现妖怪们的恐怖程度显然会让小学生们发噩梦。
导演很会拿捏正太控和女性大腿控的小心思——神木隆之介的半拉小屁股沟和小热裤、川姬雪白细腻的大腿及泪水滴进腿间的性暗示，外加两段令人稍感不适的未成年人摸女性大腿情节。
大反派长得像是无眉派的甄子丹，结果最后因为一粒辟邪的红豆输得彻头彻尾；女反派顶着半个蚕茧，一片痴心为偶像；加上妆造脏兮兮的上百个妖怪们（里面有好几个长得跟《千与千寻》里的妖怪们特别特别像！）……一切都带着浓厚的千禧年童年记忆风。

剧情一般，但三池崇史的电影怎么能只看剧情呢？要看的是KUSO！！！
我是喜欢日本的妖怪的，而这部片子里的妖怪除了栗山千明那个角色外都很善良的妖怪，而且都很可爱。
凭记忆梳理一下KUSO POINT:
1.爷爷吃红豆饭时说了一句［红豆饭有益健康］之类的话，画面右下方立即打出了“红豆饭有益健康————爷爷作”的字样，想起了［樱桃小丸子］。
2.大家一起趴在飞机机翼上前行，被气流冻得身上结了冰，然后画面特意定格了2秒左右并打上［危险！好小孩不要模仿！］
3.剧中的妖怪杂志记者和隆之介扮演的主人公在第一次遇到“川姬”时，醒来时，手都是在摸川姬的大腿==
4.还是那个记者，他开始看不到妖怪的（因为是大人），但后来一个箱子送上来，打开一看全部都是罐装麒麟啤酒（让我想起［天下无贼］==），喝了一口后，就像开了第三只眼能看到妖怪了。
5.那个片中翻译成“小磨”的小妖怪，真的很勇啊。。。还有它竟然是被微波炉装着带回坏人巢穴的，在这之前，最终BOSS有指示要传达，反派极其丑陋的机器人竟然不知从哪里搬来了电视机，打开后BOSS的大脸就出现了（这个

做为忠实的三哥控和日本妖怪控，我一直把三哥与水木、京极等妖怪大师合拍的这部号称日本史上最昂贵的妖怪片当做是上天给予福利，可万万没想到，这些人折腾来折腾去，捣斥出这么个玩意儿，PG级的取向，偏偏要拔高到环保的高度，更是搞出妖怪为爱人类而牺牲的意淫。
本是妖怪的大战争，结果通篇只见到上窜下跳的河童，出卖色相的河姬，以及一个不知道从哪个洞出来的红胡子爷爷，三位过于人性到让人怀疑是不是妖他妈生的，反让只有一两句台词的洗红豆、雪女、姑获鸟、飞头蛮什么的抢了风头。最终令人期待的百鬼祭典高朝，除了热闹了一些，也未比50年前角川的百鬼夜行精致到哪去。那些想红的妖怪，悉心打扮，口耳相传，从全国各地迢迢赶来，没想到连个脸熟也混不到，像高女、豆腐小僧、二口女这类出赞助费的有个特写就不错了，其余大部分都只能在妖群中挤来挤去，也挤不到镜头前，实乃妖怪界的杯具啊。
结尾演员表中看到安倍靖明的名字，唉，我又错过他老人家了，杯具啊。

里面的妖怪太有意思了，谁想拍《西游记》《封神演义》什么的都该看看，人家妖怪拍的多棒！最后赶庙会那一场我从头笑到尾，以前没看过三池的片子，看完这个后我决定要补补课。

看了大多评论都只是把重心放在了三池崇史身上。其实三池更本不是重点，去看看本片编剧以及几个策划委员，都是“神”级别的人物。
水木しげる、荒俣宏、京極夏彦、宮部みゆき。
不过相信国内鲜有人知道这些人的名字罢了，到只是近期引进过几部宫部美幸的小说。
其实看妖怪大战争先知道《帝都物语》的人会看得更明白，丰川悦司所扮演的『加藤』则是荒俣宏则笔下《帝都物语》中赫赫有名的加藤保宪。此“人”毁灭东京的行动已经不是第一次了，加上召唤天龙地龙，改变北斗星位等等，这次又改行改造妖怪了。其更本模式和毁灭反毁灭的传统不谋而合。

《妖怪大战争》：三池崇史杀戮与变态下的假面
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