从《布达佩斯大饭店》到《法兰西特派》，作为一名长期旅居法国的美国导演，韦斯·安德森从未停止对战前欧洲人文情怀的歌颂与缅怀。那是虚幻的，不可言说的，美好的，隐约模糊的，由精心织就的色彩与每双看向镜头的眼睛传向观者。
《法兰西特派》汇集了美英法最优秀的一批影帝。艾德里安·布洛迪，代表作《钢琴家》《浴血黑帮》；蒂尔达·斯文顿，《本杰明·巴顿奇事》《布达佩斯大饭店》；蕾雅·赛杜，代表作《无耻混蛋》《阿黛尔的生活》；弗兰西斯·麦克多蒙德，代表作《三块广告牌》《无依之地》……又或者

我记得上一次看Wes Anderson电影的时候还是五年前的《布达佩斯大饭店》，当时看完以后对这部电影印象深刻，作为一个美术生，被电影中的梦幻马卡龙配色和构图设计吸引住了，观影过程的那一个多小时简直是视觉上的顶级享受。第二次，让我多巴胺分泌的视觉鸦片是2018上映的《蜘蛛侠：平行宇宙》，在我心中简直就是教科书级别的艺术品。刚刚看完了《法兰西特派》，我感觉我不能再像前两次那样，任感受溜走，若干年后回想脑子里只剩下“好看”，得乘热打铁，我得写点什么。（以下所有观点只属个人看法，不求认同）

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《法兰西特派》是韦斯·安德森笔下围绕著名英语周刊《纽约客》的历史而打造的虚构刊物，也是其今年上映的新片的名称；它也是一群其笔下的虚构记者（同样，原型也是《纽约客》的多位撰稿人）共处一室写作、讨论与出版作品的“家”，在这里，他们能够以“我们”的名义写作；在这座被安德森戏称为“Ennui”的城市中，这是一群外来人士，默默地或者惊天动地地观察着其中发生的事件；当然，以上这些都未曾存在过

关于《法兰西特派》杂志栏目标题的谎言
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