100%的戏份发生在摄影棚里的一艘救生船道具上,希区柯克拍低成本电影的功力也太强了,一群美国人加一德国人在救生船上发生的故事,依旧是对话戏为主,无非是一些能够反映人物性格指代其社会阶层的表现,不过最后船上人的总结陈词把电影推向了阐述一定哲学观点的说教。影片拍摄于1944年,正值二战,所以里面表达了许多对德国纳粹歧视的观点。现代人看会觉得剧情不丰富,节奏太慢,布景太假,不过IMDB分数还不错,7.8。这段时间看希区柯克电影就到此告一段落,还剩一碟《精神病患者》没有字幕就先不看了,总结一下,在我眼中他还算不上是第一档次的导演。
Lifeboat(1944)
story: John Steinbeck
director: Alfred Hitchcock
time: 96 min
cast:Tallulah Bankhead (Connie)
William Bendix (Gus Smith)
Hume Cronyn (Stanley)
现在已经不大喜欢这样的情节了,当然还是很好看。
对于工作与道德孰轻孰重,比如班贺在面对落水的人第一反应是拍照,你难道就能说她没有道德么?这何尝不是一种职业道德呢?
同样,对于面临危难境地的仇人,你是伸手搭救还是视而不见,当然对于前者我们会说多么具有人道主义精神啊,但是如果人道主义得不到对等的待遇,如同农夫与蛇,这样的人道主义大约也是孱弱的吧。这样的情况下我更愿意相信先生的痛打落水狗。
没有去看原著,大约也不会去找来看了。
名利场后来仿照此拍了大幅照片,很美。左边一个是汤唯。
谁都知道希区柯克这个名字。可是,它已经不再是一个名字,而是成为了名词。它可以被收入任何一本词典,与“悬念”等值。却比“悬念”一词更为形象、生动、具体。
但是,“悬念”一词却并不足以概括希区柯克这个名字。仅管希区柯克对于惊吓他的观众们确实很有兴趣,但也有一些时候,他的目的,或者说他的事实结果却不仅仅是制造了恐慌,更是明白朴实地告诉了我们一些被深刻隐藏着,却是众所周知的秘密。《救生艇》就是这样一部电影。
在我看来,这里没有什么提心吊胆。很集中的场景和剧情:一艘客轮被德国潜艇击中,幸存者们被命运驱赶到一艘小小的救生艇。不同的职业、身份、阶层、国籍、人种,被不可抗拒的客观外力强置于一个公共空间。这时,有些平时永远不会相遇的人,永远不会较量的心思,不得不同舟共济。故事来了。思想、语言、立场、性格,这些元素组合,必然会发生一些有意思但不可预料的化学反应。这是一个深具寓意和文化思考的故事。简练而巧妙的结构,极富张力地折射出人心世态,暴露了人性潜意识里的多种面貌与情感本质。
悬念。还是必须说回悬念
自认为已经看过许多 Hitchcock作品了,但Hitchcock的”群像式”作品还是第一次看到。电影从技术上说,是非常完美的,虽然整部影片全部在一个大水漕中拍摄,但却被逼真模拟成了汪洋大海中的一叶孤舟。随着“孤舟”的不时晃动,也大大增强了这艘小艇上人们之间关系的不稳定感和电影的悬疑感。
把主角们禁闭在一个狭小的空间和极其有限条件下,从而拷问人性的善恶,就是这部电影的母题。电影中最精彩的一段,是当那个德国潜艇艇长,来到船上后,众人争论该不该把他杀掉的一段。个人认为这一段甚至可以作为电影学院的经典教材。那位先前努力拯救落水乘客的Kovac,认为应该“把这个纳粹丢下海去!”,资本家Charles认为现在是战争期间,“身为德国人,不是他的错”,并认为“此时应该用美国人的方式——投票!”来解决这个问题。先前在自己受伤的情况下,却极力要求先抢救别人的船员Smith此刻也也希望“把这个纳粹丢下海去!”,并公开自己原来是个德国人事实。那个先前表现出只关心自己能否拍摄到好照片,却对伤员的痛苦漠不关心的Connie
【怒海孤舟】希區考克電影中的德國人
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