"娜莉以为可以和奴奴谈心, 本以為可以瞒天过海, 始料未及的是她碰上不该碰上的人, 到底是谁呢? 装作若无其事的她回到家里后, 终於尝到苦果. 到底本身的情人会放过她吗?"
"偷情"不论在哪个时代, 也受编剧欢迎, 因為这个可以诱发他们的想像力. 就是愈有挑战性, 才愈易挑起大家的情感. 人永远是贪得无厌, 尤其在感情上面, 口中就说"天长地久", 或者"至死不渝", 而心中却妄想可以"速速换画". 理由是人天性是贪新忘旧的, 只要有新的出现, 旧人再好, 也留不住一颗心. 娜莉贪恋奴奴, 也是这种心态而已. 这亦难保证她不会再变卦, 万一有天找到一个更值得她去迷恋的男人, 奴奴又一样变成过去式.

皮亚拉的片子不讲求叙事，影片由一个个场景连缀而成。每个场景之间在叙事上有很大的跳跃。通常要在电影中做戏剧性处理的地方，那些决不能浪费的矛盾，在他这都轻飘飘的忽略不计。但是他的氛围实在是太好了。
我看的版本不够清晰，又是笔记本的小屏幕，这片子的力度打了六折不止，部分情节有些走神。但是大部分场景都非常棒，尤其是前半段，从第一个画面开始，一个身着红色大衣的女人走在宽阔冰冷的大桥下面，外面阴雨连绵，她神情寥落。很快，德帕迪约出现。他身上有一种很特殊的气质

（写于20年1月，当时因为某些需要，写得有些掉书袋，但仍然是我写得最好的一篇影评）
我是杨德昌和侯孝贤的影迷，他们在八九十年代的访谈里都提到过一位法国导演对自己的影响。
侯孝贤说是戈达尔的《精疲力竭》和皮亚拉的《情人奴奴》教会他摆脱死板的逻辑和强制的东西，省略不必要的镜头；杨德昌的原话是：“我过去一直很服皮亚拉，他完全不讲大道理，完全不讲风格，内容直接就是这东西，我就是要告诉你这个东西，管你听不听得到，我就是这个样子，这对我来讲很直接，而且很诚实，是因为诚实才直接。”

情人奴奴：终会到来的消逝
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