当年很小的时候看过电影《魂断蓝桥》，看完之后的几天内心充满了伤感，特别是女主角面对着看起来近在眼前的幸福，却因为战争期间当过妓女这段悲惨的过往而最终选择了放弃，决绝的走向迎面开来的卡车，那种强烈的悲剧色彩让我当时还单纯幼稚的心灵遭受了巨大的震撼。
战后的日本经历了屈辱的被占领时期，这固然是日本全民族狂热推动战争的报应（电影开头就是一段二战时期的黑白影像，可以从中看到日本国民的狂热），但真正最为悲惨的还是森严等级社会的最下层民众。在男人都难以找到工作维生的时期，那些失去依赖的女人就像《魂断蓝桥》的女主角一样只有沦入风尘。说到这里还要说一下日本在8月15日宣布投降，仅3天后内务省就向各地政府发布了关于向美军提供慰安服务的指示，以减少美军对日本平民女性的侵扰。在战争中残酷对待他国人民的日本，自难避免身为战俘之后悲惨境地的想象。随后产生了大量的所谓伴伴女郎，这些聚集在美军营地附近的低级妓女，为了一点微薄的金钱而躲避着军警警察的驱赶追捕，苟且求生。
推荐给同学看，看完之后他评价说比较闷

有一篇影评叫做女人之伤和日本之痛，写得很好，女人之伤是导演更想表达的，而日本之痛是原著的核心思想。能感受到电影中这两个主题相互纠结较劲，没能完美融合。但我觉得导演意识起码是好的，女性主义的诉求更贴近新千年后日本社会的关注点，而战后创伤离现在似乎已经遥远了。
战后，日本社会诟病的是美军，是战争本身，整个社会弥漫着战败的沮丧（警察局的人：谁让我们战败了呢，没有办法。顺便说，作为中国人听这话挺来气的，谁让你们先发动战争的，先撩者贱好吗！你们还委屈了

他和她重逢的那一刻，和煦的阳光，明朗的笑容，仿佛天使重新回到人间，这个时刻将永远铭记在她的脑海中，直道她惊觉这一切某中意义上其实只是幻像而心如死灰向死而生的那一刻。。。。。。这是一场短暂爱情的开始，也是一场大悲剧结局部分的开始，同时也意味着另一场更大悲剧的结束，而这场更大悲剧的始作俑者，正是日本这个国家自己。。。。。。

悲天悯人的创造性思想，在脂翠嫣红的靡靡画卷中徐浮展开。
佐知子（玛丽）是上过女子大学的知识分子，在空袭中父母都死了，于是从大学退了学，为了给患肺病的弟弟挣治疗费而做事，在离开前只和将校级的军官上过床。
田沼久子（艾美）父母肺病死了，哥哥在战争中死去。
牡丹应与艳色同盛。佐知子和久子留待相依为命，无法珍重芳姿昼掩门的沦为美军的潘潘女郎。
鹈原宪一化名益三郎，与这两名女子有了接触。渐渐地，宪一和久子成为情侣。
然而宪一为了向上爬不顾一切，在经人介绍认识了美丽贤淑的闺阁女子祯子之后，互相倾慕不久即完婚。
婚后不久，宪一受命前往位于金泽的分公司办事，却并未在预定日期回返。祯子无法继续等待，遂起身前往金泽。在这一过程中，祯子发现自己对丈夫并不了解，鹈原似乎隐藏着无数的秘密。
佐知子摆脱了潘潘女郎的身份，化作社长室田仪作的夫人，她对于自己屈辱且沉痛不堪的历史，与其说是无奈辛酸和追魂般的避之唯恐不及，不如说是伤口结疤之后的百般造作和掩饰。得到成功之后百无聊赖的失望眼眸。
她的艳丽充斥着悲观的怨毒

看的日片不算多，刚好最近看过两个，一个是《入殓师》，一个是《再见，总有一天》。前者可打五颗星，后者三颗半吧（主要因为中山美穗）。巧了，这两片中各有一人扮演了本片里的一对夫妻。我喜欢日本推理片，所以拉拉杂杂地看了不少东野圭吾。这也是想起看这个片子的原因。
首先这是个推理片，甚至可以当成希区柯克之类作品的东方版本（难怪原著作者松本清张与柯南道尔及阿婆并称世界三大推理宗师）。全片探案感丝毫不输。而最为称道的是影片从始至终笼罩的社会沉重感，这种气质被导演精彩得演绎出了史诗味道。尤为难得。片头片尾的呼应就可见一斑。片头是日本投降前后国内黑白色老镜头，过度进影片开始，由黑白转入五十年代的彩色。片尾如是，人流穿梭演进，城市的日新月异，时代的演变，象征历史的车轮在轰然前行，最后定格在那幅被划伤的昔日油画上。一切归零。
在大时代背景的烘托和追问下，一个推理追凶故事与历史反思交织在一起，不再是简单单纯的杀人案件。全片的悲凉气息愈发弥漫出来。此外，细节方面也经过了精雕细琢，五十年代被还原得十分古朴到位。

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