我太喜欢那些老去的、难以追寻的回忆和坐标，和伙伴一同在大海里流浪一同寻找归处，独属于孩子们的痛苦与挣扎，还有巨浪前也绝不松手的勇气。比起石田祐康导演的前作《企鹅公路》，它展现了更细腻的儿童心理描绘，以及对旧时代的关怀。
它调动起我对旧物的怀念和其他类似的个人情绪，但也必须承影片在叙事上的崩塌，这两个小时的故事里还是有不少缺憾和不成熟的尝试。
影片最大的问题是节奏过于拖沓。
在学校拉动画剧本的时候，学长学姐就已经全结果我要谨慎选择拉日本动画，因为日本人的话实在是太多啦

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雨を告げる漂流団地 (2022)
一个微妙的少年情感史 故事其实设计的挺粗糙的 不过如果面向的人群是小学阶段的儿童的话应该算是差不多
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就像我们一次次搬离那个充满生活痕迹的家
从天津到昆明再到杭州又到北京
哪里都不是归宿
哪里又都是归宿
一千多公里外 是我生活了六年的痕迹
从一个单间到有自己的家 我甚至不知道自己在做什么 就那么无情的抛弃
抛弃了曾经生活的温存的
变得淡了 冷了 没了 然后你
沉浸在不断的自责中 你开始不在意 分裂 被动。。。

《漂流家园》虽是角色设定是小学生的动画片，但却不是那种老少咸宜的青少年作品（儿童电影）；其对应的观众应是浸淫社会的油腻成年人，这厮其实是一部风味独特、瑰丽奇幻的“盗梦空间”+“少年们的奇幻漂流”之旅（成人礼）。
片中的“团地”与中国八九十年代的工厂住宅区很相似，一建一拆，从童年到中青年的印记突的一下涌上心头，瞬间就来了一记温热的代入感。
漂流空间其实是隐藏的记忆之海（灵界），每一栋建筑物对应一个特殊的记忆节点，相机是记忆的载体与情感的羁绊

主线的大致故事我还是挺喜欢的，但是感觉有一些不够好的地方，中间好几个迷惑剧情让我没法入戏，导致后面看到我觉得还不错的片段也没法被调动情绪，一边听着感人的BGM一边在心里吐槽前面看到的剧情。
首先，我好想对主角说，相机上的那条带子，是给你们挂脖子上防止手没拿稳相机掉地上的，不是摆设啊啊啊啊啊啊，怎么你们拿相机从来不把带子挂在脖子上，我看那相机在你们手上岌岌可危真的太难受了。这相机是爷爷的遗物，最后给男主的生日礼物，寄托了三人回忆，明明是很重要的东西，为什么不轻拿轻放呢

画面：非常精良，全程保持极高的作画精度，没有出现任何作画崩坏
人物塑造：明明长达两个小时，对于配角的刻画却太过扁平匮乏。男主的两个基友和诺波几乎没有进一步描写和刻画，女二只体现出了她的烦人，眼镜妹也只是很普通的心善女配的人设，地坠楼的情节也并没有深化角色形象或者使女二得到成长，这段情节设计真的不明所以。
对于男女主的塑造也称不上出色，男主的个人成长不够明显，女主前期背锅人的人设我还是能接受的，但后期唐突作妖强行推动故事情节发展，这就让我很不喜欢女主。

【漂流家园】深入人心的动画片 如何弥补儿童视角下新旧时代交替的叙事崩塌？
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