除了标出两人都有各自家庭之外,这段所谓的“偷情”完全失去了出轨的冒险意味。观众不仅看不到男人的妻子,也见不到女人的前夫。只有在对话中,我们才零星获悉两人各自婚姻的状况。这不是很让人奇怪吗?一个讲述偷情的电影却完全摒除了偷情可能构成的张力,比如出轨带来的伦理难题,对家庭的破坏……电影因为采用侯麦式的恋爱叙事模式——时间字幕条如同日记标出了“纪实”——而拍出了新意。偷情的欢愉,不是建立在冒险带来的刺激上。当偷情被当成恋爱刻画,人物便能自由享受爱情的欢愉
故事开场,男人和女人就在酒吧见面了。男人是个纠结帝,刚见面就说我有家庭,有妻子,有孩子,“偷情”这种事儿,真不适合我。女人就反问了,既然你这么有责任感,你打电话给我干什么?男人说,我打电话不是因为你把电话号码给我了么,不打是不是有失风度?这个回答,也是相当的诡异了。不过女人是好脾气,没当场翻脸。然后,在很长一段时间,女人都得忍受男人对于“偷情”的小心翼翼和舍不得家庭的纠结。最后,女人实在是烦了,像这样唠叨下去,什么时候才能进入主题?于是,开门见山。男人一看
An extramarital affair blossoms and in time, withers in French actor/director Emmanuel Mouret’s eleventh feature film DIARY OF A FLEETING AFFAIR, which revolves around Charlotte (Kiberlain) and Simon (Macaigne), she is a single mother and he is a married man. The film chronologically recounts their intermittent rendezvous, with audience precluded from seeing anything about their lives outside the affair. A strategy pays great dividends because audience could refrain from
法国人的絮絮叨叨,永远不用上班,一直就是对爱展开哲学思辨,从候麦开始就一直这样,六个道德故事没讲完又来了一个四季,依然没讲完,讲到死也还是在拍男神和女神的爱情故事,当然从古代起就一直这样了,也不是现在才开始,不过穆雷的这系列影片可以归类于同类影片,也算候学后继有人。
穆雷的优势是什么?没看到超越候的影子,当然也有7成左右的功力了,电影不难看。
都是在那些方面不足呢,跟候的作品对比展开讲一下:
人物塑造:穆剧里人物不够立体
“短暂的偷情纪实”樊尚·马凯涅作品,情人、偷情与稳定的关系
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