山本在勒死了丈夫之后做的第一件事：她去厨房接了一杯饮用水，咕噜咕噜地喝下去，然后畅快地抬起了头，是彻底释怀的样子。她觉得这一切没有什么，正如同她长期忍耐的暴力。
可是过了几秒，又开始后悔：她该如何处理尸体呢？
脱离了传统意义下的家暴俗套解决方案（谅解、宽容、受害、循环），开头便是山本的谋杀，想办法分尸体，一群绝望的主妇们恰巧凑在了一起，顺便把自己的生活也肢解了。
某国老传统总爱说：“家和万事兴

除了分尸的日文发音让我笑尿了之外，【我用一生来拜托你了】....这句话也很喜感啊。整部电影从山本杀丈夫开始就充满诙谐，面无表情的爬过去"刷"的抽出皮带勒住丈夫的脖子。
雅子真是大丈夫......最后对快要分娩的弥生说【是你把我拖进来的，不过我很开心】看到这句话我真是五味陈杂。
还有师傅杀了酒太保，在树下抽烟，缓缓吐出那一口烟的时候有股奇异的美感。
被逼到一定程度都会做不得而为之的荒诞，杀人的过程也很简单，分尸做顺手了也一点都不可怕，【反正都第二次了】。
被剁了手的男的之前的人生也一定是毫无梦想的，遇见了雅子一见钟情，最后失去了一只手，在客车上也还在说【我等你】。
如果我是雅子大概也会觉得很开心，因为人生没有再死气沉沉的过下去，反而因为尸体而真正活了过来。
总觉得原著回比电影好看一百倍，我要把原著找出来看一遍。

恐怖中笑点不断，演员们都很出色，尤其是田中美佐子和那个胖大婶，对不起你脸很熟但是我不知道你的名字～//@江边的小妖：这个好看，从盒饭工厂得到启示到浴室里从容不迫的碎尸，比电锯惊魂要耐看。
@咆哮女郎柏邦妮 ： 日剧的牛逼插针之作，去年看的《OUT主妇杀人事件》：家庭主妇杀人之后求助于好友，四个主妇在共同的命运下抄起了菜刀，分尸弃尸。之后居然被黑帮看上，被迫做黑帮的流水下线，为了保密为了朋友为了钱，主妇们开始练习刀法……完全不渲染血腥，牛逼之处是主妇们的淡定，日常生活的真实感才是最恐怖的！

记得在哪看过一个女作家的吐槽，说外国女星年过四五旬仍然可以做主角，演出流光溢彩的故事，国内女演员一旦年过三十五，至好也只能以最佳女配角的姿态出镜，至于中老年妇女们的故事就算很精彩——其实谁没有点故事——也不会有人想要去知道，观众们在这一点上的态度颇似贾宝玉：女人年纪大了就不再是宝珠，嫁了人更是变成鱼眼睛，再老一点何止是可憎，简直该杀。
谁还要看你们在镜头前搔首弄姿。
我看过的日剧日影很少，大部分还都是恐怖片，里面的女角们衣冠楚楚妆容精致我见犹怜，即使在逃命的时候也不会哭花妆。
这次开了眼了。
剧中四个女主角，一个人老珠黄的寡妇；一个身怀六甲的孕妇；一个长相酷似西门小恨恨的欠债女；一个是经济状况良好，家庭状况一团糟的主妇。字幕有点问题，前后人名都对不上，只好这么称呼这四个人。
除了孕妇勉强有三分姿色外，另外三人都和美女挂不上钩。
而这片子里的男性，几乎全都是面目可憎or面目模糊的角色。（除了香川照之演的那个放债男）
孕妇的老公嗜赌，回家来对着老婆拳打脚踢，孕妇气血上涌趁其熟睡将其勒死

深夜看完这部电影，看到最后一幕雅子看向前方坚定的眼神，忽然有流泪的冲动。
看的时候一直在想为什么这部电影要叫OUT，虽然现在也没有确切的答案，但我想OUT代表着逃离，代表着跳出，这四个女人在逃，想从几乎让人窒息的家庭生活中跳出。
雅子是寂寞的，看似完满的家庭，实际连话都没有人愿意跟她说。
师傅是寂寞的，多年来独自照顾瘫痪的婆婆，当看到那个赌场的男人毁了她原本贫穷的家时，她的尖叫让我热泪盈眶。
木子是寂寞的，无论她用多少名牌包裹自己，都不难想象没有男人愿意多看她几眼。
弥生也是寂寞的，不管生命多可贵、杀人多不对，在她杀掉虐待怀孕的她的丈夫时，我还是要说，做得好。
4个女人是如何用近乎搞笑的方式杀人分尸的？
当雅子最后离开弥生时，她说的话让我明白了。
她说，谢谢雅子将她们卷进这场杀人分尸案，因为那种dokidoki的感觉，是她们久违的。
dokidoki，和恋爱一样心跳的感觉。
她们寂寞的生命里需要这样的事情。
40岁的女人，结婚，生子，容颜老去，渐渐被朋友遗忘，被这个社会遗忘，有的只是家庭，丈夫、孩子

熟女杀人事件：大女人比男人还潇洒~
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