其实，抛开深刻的电影语言，在这种题材，能够狡黠地让观众心甘情愿成为马切罗的同谋，这确实需要智慧。
有智慧的片子，配合精致的画面，黑白的震撼，已经足够让我给它打上5颗星了。

　　一、意大利式喜剧
　　在五十年代末到整个六十年代的意大利，连续十年的时间，获得报酬最高的演员是喜剧届的精英们。维多里奥•加斯曼就是其中的翘楚。低沉着脸时，他展现了生活中的悲剧，历尽坎坷后的风霜；只要扬起眉毛，支着那双大耳朵，他就是招摇撞骗、游戏人生的大男孩。于是，他可以是“不知名的人”中忽闪着双耳的强盗，也可以是“女人香”（Profumo di donna 1974）中暴躁、绝望的上尉法乌斯托。在他的获奖纪录里还有着辉煌的完胜经历，只要一经提名就等于把奖杯揣到了怀里，别的演员只能回家抱着小狗疗伤了。
　　滑稽喜剧学派在20世纪产生于法国，飘洋过海在美国得到发扬光大，经过二、三十年才慢慢在法国和意大利得以传承。可以说，美国有卓别林，法国有雅克•塔蒂，而意大利有托托。后面两位演员都成名于四十年代末，都或多或少地受到卓别林式喜剧的影响，经过一番洗练揉搓后很好地融入了异国文化的全新世界。托托摆脱了意大利盛极一时的现实主义风格和嘲弄生活的目的，以充满戏剧性的演出使得银幕上充满了滑稽与怪诞

很少对老电影说三道四，心里没底，怯怯看，闷闷想，不懂便不语。
但《意大利式离婚》出奇的好玩，看得人兴致勃勃。没落男爵费费嫌弃老婆，痴迷表妹，隔窗偷望安吉拉的闺房，那神色和情窦初开的少男没啥两样。无奈受困婚姻，只好处心积虑的设计，诱发老婆与旧情人的私奔，不惜自戴绿帽子招致众人奚落，顺理成章的“恼羞成怒”一枪毙了一个，不惜用不长也不短的坐牢来换取自由迎娶表妹。
西西里的世态炎凉轻描淡写却出神入化，街景时而闪过契里柯式超现实的诡异，男人们目光迷离，穿插的那一幕费利尼《甜蜜生活》热映，简直是活生生的风俗画。
马斯特洛亚尼演的费费，戏味十足。机关算尽，圈套最后还是缠上了自己的脚脖子。

我很多的电影记忆都源自小时候央视六套、八套、一套，还有河北卫视电影大世界
当时央视六不停的预告佳片有约要播近期的影片，索菲亚罗兰的《意大利式结婚》就是其中之一，多年后得知还有一部《意大利式离婚》还是黑白电影，同一个男演员 ——马赛罗马斯楚安尼出演，除了他是费里尼的御用男演员，还因为长得像克拉克盖博让我很有印象。
男主厌倦了结婚多年的妻子，对表妹神魂颠倒，天天幻想各种搞笑场景中杀死妻子，自己在得知过失杀人只需3-7年刑期时，开始偷偷的策划杀妻，等计划达成之后

好的喜剧一样需要故事张力。《意大利式离婚》这个“丈夫设计老婆出轨”的底子本来带着荒谬感，再加上后半部剧情的自由发展和意外反转，让电影首先就有了好玩好看的调性；
好的喜剧往往是人物驱动。这次马塞洛创造出费费这个既多情又无能，有点邪恶又不失可爱的人物，带来一种与他之前人物完全不同的喜感。（费费的老婆其实也是喜感的一部分，只是连心眉和黑胡子有点让人受不了。）
好的喜剧不应该在单一层次上经营。除了费费的阴谋，电影里傻傻的老婆其实才不是省油的灯，自从她开始“头疼”以后

在这幕喜剧中，导演并没有将其浪漫化到，为了追求“纯真的爱情”，或者是“爱的自由”。如果是这样，这绝不是一部好片子。
导演对不许离婚这样的法律规定虽有不满，但也对人们不能履行对婚姻的承诺，以及对婚姻的背叛也颇有微词。
随着婚姻生活的持续，当初的激情不复存在，妻子年老色衰，当初吸引丈夫的那些优点，如今只不过是左手与右手的关系。
费费在步入色衰前的最后一点时间里，勾引上了青春年少、情窦初开的表妹，Angela。
看到这里，丈夫的背叛行为让我痛恨。于是，我会可怜Rosalia，坚决反对离婚。
接着，事情出现了变化。Rosalia的旧情人出现了，在丈夫的设计中，两人心中的星星点点，开始借势燃烧。
这时，我还能坚持两人不该离婚的观点吗？我当然会认为“离婚”是个更为有效的解决办法。
然而这是意大利，所以最有效的办法只能是－－让其中的一个消失。
因为单纯，Rosalia选择了私奔，而没选择杀人。
因为头脑，费费选择了谋杀。
狱中的日子，让费费那所剩无几的年华消磨殆尽。
等再见到Angela的时候，最初的热情已经开始淡化

完美！《意大利式离婚》——被逼合法的杀妻计划
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