男主耶稣？为了让方舟重新升起来，打破了女主天使（耶稣放出去的那只鸟？被大家和自己忘记了。可能是不想死？所以一直抱着空的希望？但她不牺牲，方舟就没法上升，所以只能一直生活在水下«人追逐的鱼的影子和弯曲的铁栅栏）的卵。最终天使看到落空的希望，死了？或者成长了（由小孩变成大人）？所以牺牲了自己，最后方舟升起来了？
我就看懂了这些
让我们打乱顺序，首先从《天使之卵》结束后开始讲起。在《机动警察剧场版2》的末尾当柘植说城市多么像幻影的时候，其实并非是出于悲观的虚无主义。在某种意义上，幻影比起所谓“真实”更有价值。动画电影的虚构的镜头本身就拥有颠倒现实与虚幻的能力，现实和虚幻已经不再是一个二元对立的状态，越是虚幻的就越是真实的，在虚幻中才能构造真实。
《机动警察剧场版2》于我而言最大，最卓越的工程，是城市的重新构造与探索。作为日本动画中出场过的最著名的城市，东京难道还需要重新探索吗？人们如此熟悉它
要尘封一段时间让后再去看～说不定我会有不一样的感觉，但是现在我真的是不明白。
卵是什么～鱼是什么～女孩是什么～方舟是什么～～～～～～～
这部作品在我看来本身就没有什么情节，也和圣经上帝神话没有很深的关联，只是通过象征的手法告诉观看者各种来自于创作者视角的观点与创作者的内心。所以要看懂这部片子就不能盲目的直接把现实世界的法则引入这部作品，不然你只能看到一堆乱七八糟毫无逻辑与意义的画面与故事。而要完全看懂这部作品就必须对所有的象征物进行解读，并且对那个时代日本人有所了解，但是因为我不是专业人士，而且还是个中国人，可能有一定的误差，所以如果解读有错误或遗漏使得正在看这个评论的人也理解错误的话，我不负任何责任。接下来我就开始正式解读：
1。开场出现了一双年轻的手，手中握有无形之物，然后随着时间推移变成单手握有无形之物，最后这一只手变的粗壮有力并把手中的无形之物捏碎，于此同时发出了破碎的声音。解读：当双手握有无形之物时，说明手的主人重视这无形之物，变为单手说明逐渐轻视，手变黑变粗说明手的主人的成长，而当手用力握下的时候发出破碎的声音说明了无形之物是存在的，而无形之物是什么这时也应该明白了
今天我终于开始写《天使之卵》观后感的时候，上海正好狂风暴雨，从早上开始，几乎没有停过，仿佛要把这个世界淹没。文章很多观点受 Brain Ruh所著《Stray dog of anime》启发。如果想更加了解押井守和他的作品建议读一下这本书。
1985年，《天使之卵》诞生，这个OVA标志着押井守离开小丑社（studio pierrot）和福星小子剧组，作为独立导演创作的第一部作品。因为可以完全自由发挥，所以这个作品有着强烈的个人印记----他的世界观，他的美术哲学等等都非常明显的倾泻在了这个片子当中。虽然在之后的访谈中
翻了一下评论，发现没人注意到这个细节,在影片开头:
1，一双手，做了两个动作，换成一只手，这只手旋转了360°，攥成拳头;
2,卵中的雏鸟，紧闭着双眼，眼睛的特写，微微颤动着。
手的寓意我现在还想不明白，但剧中看到一段相关的话，是士兵描写那棵树的：
“黑色的地平线隆起，从那里长出一颗巨大的树，它从地面吸取生命力，伸出枝叶，就好像要抓住某样东西。巨大的鸟睡在一颗蛋里面”。那双手应该和创世有关。
后面鸟的镜头寓意其实很明显，这只鸟在做梦。眼部特写之后，白场，出现扛着十字架的男主角，随后开始了这段故事。这似乎喻示着后面的整个故事，或者说整个世界都是鸟的梦境。
片中士兵有这样一段话：
“我看到的鸟，我甚至不记得是在何处何时，那是很久以前，也许那是一场梦。也许你和我和鱼只存在于已死去的人的记忆之中，也许没有人真正存在，只有外面一直在下的雨。也许鸟根本就从未存在过”
说完这段话，镜头在士兵脸上停了足有10秒，似乎在给观众思考的时间，或者是为了突显这段话的重要性。
1985年，《天使之卵》小梳
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