偶然地想起在武汉工作的时候,在武警部队工作的表哥曾跟我说过,任何时候都不要停止写作。现在想想,他说的或许是对的,一旦你停止用文字来表达、来记录,想要再捡起来,真的是很难的一件事。所以才有了本文,说起来也算是勉为其难了。
我一直对日本电影中关于战争题材的片子情有独钟,没有特别的原因,只是因为真实。个人以为,真实是电影能够诠释人性的最直接有效的方式之一。
这就好比《一代宗师》里梁朝伟给功夫下的定义:“功夫:一横一竖,对的,站着,错的,躺下喽。”
——简单 直接 有效
日本人思维还是跳跃,男主什么时候爱上女主的也没个酝酿。当然这比《大逃杀》结尾老师中枪后回光返照般的生龙活虎,还是容易接受多了。
总体上觉得很好,战争场面很真实。古时的丘陵地可不就得有这么多树?有树阵就排不开,不然光砍树都累死。冷兵器打仗可不就得这么一堆人乱戳?(不是反话)看多了中国古代片的大排场,看这个真是耳目一新。
网友常调侃古代日本打仗是村际械斗,我想起一篇文章说中国古代战争兵力,应该从明代开始才比较实在,再往前那些动不动几十上百万的很值得推敲
看了狠多评论,看似说了很多,实则离题万里。
这里不是天涯煮酒,我们要讨论的就不是历史本身,也不是要借机表达我力挺西军还是死忠东军。
我们应该把目光从遥远的虚空收回到影片本身,就事论事,评论这部电影。
我想说,这部电影的节奏简直就是一场灾难。
耐心看完片尾字幕,我发现,本片的导演同时兼任脚本。
实际看片时,明显能感觉到,导演对于自己的孩子真是舍不得删改,不顾一切的要加入尽可能多的东西。
这导致电影节奏的崩溃。尤其是在占全片多半的文戏方面。
演员念台词的速度在我看过的所有日本电影里还没见过比这更快的。
例如直江兼续,出场之后和石田高速飙一段贯口后退场,简直像春晚导演在台下举着计时板让他别耽误零点敲钟。
导演似乎还嫌节奏不快,还特意加入了一些快进镜头,让人更加焦躁。
想塞的东西太多,时间又有限,直接导致了大量角色的龙套化。
比如哥儿七个除了福岛正则基本上集体酱油,五奉行都在告诉快进,除去德川之外五大佬里只有前田还有点戏份。
整个东军,只有德川家康的戏比较有彩
《关原之战》一场电影节奏上的灾难
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