西班牙导演那奇欧•维加隆多以作品题材新奇而闻名。《时空罪恶》以反复的时空穿越无中生“罪”，《外星人》在外星人来临的恐惧无知之下展现了一段一女三男的四角恋，进军好莱坞后的《弹窗惊魂》则用极致的“弹窗”来表现网络时代偶像与粉丝故事以及黑客传奇，让人有身临其境之感。如上所述，这些电影在新奇的包装之下也都有一个“背后的故事”，而非只靠噱头吸引人的花哨之作。导演的新作《克罗索巨兽》也正是如此。
《克罗索巨兽》有山寨“哥斯拉”怪兽电影的嫌疑（电影中怪兽登场的背景原本设在东京，但被东宝告侵权，最后只好把舞台搬到了首尔），但影片并不是要讲一个典型的怪兽故事。导演请来了安妮•海瑟薇当主角，她和怪兽之间究竟有何关联成为影片的一大噱头。影片将通过怪兽来表现人物，通过外置的场景来表现内心的挣扎，趣味包装之下是一个颇为严肃的主题。
安妮•海瑟薇扮演的葛洛丽亚是个酗酒成性的失业作家，无所事事生活也失去目标，最后被受不了她的男友赶出了家门。走投无路的她只好回到了老家。失意青年回乡寻求救赎找回自我

浅薄有错吗？
浅薄的电影能够吸引浅薄的观众，浅薄的观众也乐意为浅薄的电影掏钱，看似是一个很好的闭环。
但这是个“观”的问题。人总是要有所追求的，否则跟咸鱼有什么区别。
Being shallow is easy, I get it. But hardness shapes a soul.
小妞电影也是如此。女权电影也是如此。平铺直叙如一张白纸？当然可以。但如果能够通过努力，提升到Origami的折纸艺术上，难道不是一件值得尝试和令人高兴的事情吗？
《克罗索巨兽》就是这样一部荒腔走板而又聪明迷人的怪兽/励志/喜剧/惊悚/科幻电影：有着类似《哥斯拉》和《环太平洋》的基础设定，但本质上是一则关于女性寻找自我和独立自主的当代寓言。
西班牙导演纳乔·维加隆多的作品中，我们多见各种古古怪怪的，杂糅的扭曲设定。2007年的《时空罪恶》是最好的时间旅行电影之一，用少之又少的角色把时间线绕成了毛线球；2011年的《外星人》将外星入侵的经典桥段背景化，而极简主义的浪漫爱情喜剧才是正餐；2014年的《弹窗惊魂》作为一部勇气可嘉的实验电影，全程都在电脑桌面上玩花活。
我们甚至可以说

一开始有一种烂片的错觉，但随着剧情的逐渐铺开，儿戏之下逐渐开始了两性间的探讨。
女人的感觉不会有错，就比如女性幼时对成年男性的莫名畏惧一样，不明白为什么但本能使然----这是进化给女性的馈赠。所以当女主宿醉醒来，发小儿给她送来沙发电视时，这个好意却让人感觉不那么对劲，毕竟不问自送也是一种越线和冒犯。当女主觉得她没说过要这些东西时，发小儿却说女主醉了后要过，那么究竟要没要过？其实影片一开始和前男友的对话，还有为数不多的对女主醉后的描写都在告诉我们

整部电影看下来，有种特别奇怪的感觉，前半部分的故事还算正常，有生活的气息，到后半部分，就感觉编剧为了故事进度，胡编乱造一些情节加进去，结局也十分生硬且不自然。
故事的主要内容集中在男女主人公身上，至于怪兽，可以视作两人内心的放大，也看成每个人的阴暗面。
故事还是有一些可圈可点的地方。
在社会中，如果大家都套上了交际的面具，每个人似乎都变得友善起来，谈吐也是那么的和谐自然，但如果人的内心欲望突然的迸发出来，加上酒精的麻痹，理智迅速丧失，人就成为了怪物，拥有用一切手段来满足自我的残暴。
在电影中，男主起先也十分关心女主，因为童年的相处，加上一些暗恋的情节，但这种关心在欲望的冲击下，迅速的垮下来。
女主因为一个发小长得帅，喝完酒就在欲望的支配下跟他啪啪啪。
全然不顾男主心理怎么想，劳资一直暗恋的女人，这么随便就跟一个人暧昧了，那我算什么？
先前一直给的社交货币，都没有回报吗？
那一定是方法错了。
女主在为男主酒吧工作的情况下，权力扭曲了一部分人性，不在把彼此看成平等关系，而是上下级的支配

克罗索巨兽：一个人的自卑能有多可怕
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