故事一开始便是布拉德皮特的苦肉戏。高危性触电假性死亡，精确到秒得任务时间，一切都是那么井然有序，那么的让人紧张。当布拉德救出另一位故事人公时，一个小小的举动让中国官员发现，便成了整个故事的起点。以围绕拯救毕希为中心的一次次谈话和回忆。
不得不承认，美国cia人的心理强大的素质，谎言夹杂真实的话语，让整篇故事的真相掌握在一人的手中。毕希是穆锐的导师，两人的感情让穆锐在离职最后一天想尽一切方法，势必将毕希救出。
二十四小时就要枪决的毕希和其喜欢的女子，在最后一刻被救出，穆锐在这二十四小时的决策可谓是相当惊人，在美国仅仅靠数个电话和传真便可以创造此种奇迹，背后支撑的是坚实的人脉和毕生的智慧。而钱也是必不可少的，为了他，他选择了倾家荡产。
穆锐为什么会为了就毕希不择手段，我想人都是感情动物，在情字上面虽然没有过分渲染，但是当穆锐拿起毕希送他礼物的神情，我知道，那是一种无以言表的爱，师徒之情，简单相处，简单言语，却胜过一切的一切。而低估毕希对女主角的爱，也许，他有过深深的后悔。
一切结束后
我知道这部电影01年就出了，但是最近才补完，有人说那年代美国人不了解中国，所以中国部分BUG多也就算了，但是CIA内部的斗智斗勇怎么看都像是来搞笑的，这就不得不吐槽了。
首先CIA为了防止内部泄密是有无线电监测/拦截设备的，也就是说外线的电话只有经过转接才能呼进BB机，而且我就不信了，NSA能查到通话记录，CIA就不会监听内线电话？
还有那个伪造的签名，先不提苏州以西80英里为什么会有美军基地，中情局调动外派驻军需要的不仅是局长签名，还需要五角大楼和总统的授权，当年搞个古巴都是这程序，更别说同为五大流氓的中国，那美国上校只要不傻，随便一个电话就能确认。
还有就是85年TG能干出从贝鲁特街头把人劫持回国这种奇葩事，印象中不是只有朝鲜干过吗？像伊丽莎白这种一般都会要求所在国政府引渡的吧，强行黑也是没门了。
最后，片中出现的营救直升机是UH-1，最大航程493公里，我想这导演能YY出苏州以西有美军基地大概也是考虑到直升机航程的问题，如果不是苏州以西，怕是这直升机就需要从台湾海峡一路飞到长三角，穿越无数雷达警戒区
只能算半吊子的间谍电影，夹杂了一些杂七杂八的东西，远不如《谍影重重》或《The Company》那样精彩。
影片中关于中国的歪曲表现倒没什么，这就是美国观众想看到的中国而已。但是有一点很可怕：电影中已交代，那个伊丽莎白为了争取人权而在英国炸掉了中共的什么建筑物，是个恐怖分子，而她最后居然也理所当然地被营救出来了，俨然英雄人物。这种论调是很不要脸的。
另外，这个伊丽莎白好像就是《勇敢的心》里面梅尔•吉布森的老婆，被割喉的那个。
这个电影告诉我们：
1。一个混到退休的中情局老特工，一辈子只有28.2万美元的积蓄，要在上海，连个像样的房子也买不上。
2。从来就没有什么言论自由，媒体总是被政治操纵的，古今中外皆然。只不过中国现在搞得太笨，只好挨骂。
3。屋顶上好大的FujiFilm广告牌呀。
Q：最近怎么没找我聊？
L：倒是看了不少，但要么是看前十分钟直接pass，要么就是看完了觉得没什么要说的。
Q：比如？
L：我对没什么感觉的电影也没什么记忆，就说最近的两部吧，十分钟pass的是《记住我》，看完没啥想说的是《精英部队2》。
Q：《记住我》我也不喜欢，一开头断裂感太明显，《精英部队》你不是还挺喜欢的吗？
L：第一部是不错，看完了很感慨，是一部值得详细分析的电影。《精英部队2》，怎么说呢，风格依旧，却没有第一部丰富，像是个老太太，只是在倾诉，强调了一种单纯的绝望感。
Q：现实本身就是令人绝望的。
L：艺术毕竟不等同于现实，如果只是想感受绝望，相信翻翻报纸或者看看历史就够了，电影除了要艺术地传达出这种绝望之外，还应该有更深刻的东西，像这种社会政治题材的电影，可以两个方向，要不就形而上，在人性或哲学层面上挖掘，把人和人类社会的不可救药揭示出来，要不就实际一些，提出作者的解决方法，哪怕是一点儿希望，像第一部那样。《精英部队2》看完之后，给我的观感是，嗯，巴西很乱，政治很腐败，无法无天
片子的叙事风格很有意思，首先是一次失败的行动引出内部调查，然后通过在调查中对探员的职业生涯回顾，逐一列举闪光的行动。从最早的越南，到西德再到贝鲁特，直到最后的一个叫Su Chou的地方。片子的正序和倒叙交叉，24小时内的解救探员活动和职业回顾间或进行，CIA内老探员有条不紊地布置着每一步的行动，还要时刻提防上级官僚；而上级领导们则打算牺牲探员，换取美国和一个叫China的国家之间暂时和解。
片子最大的问题倒不在于那个叫Su Chou的China地方；而是叙事的风格。按照Tony Scott一贯的表现手法，通常是间不容发的快节奏、高频率，以及高潮处的稳和稍缓再及高潮，期间会加剧人物之间的矛盾，让观众保持肾上腺的高度亢奋。但是在这部片子里，这种风格被凌乱的叙事打破了，诚然正如第一段所言，叙事风格是一个“改变”，这样的风格颠覆了Tony传统的正序手法；但是Tony也为此付出了代价，那就是故事在快-慢-快-慢的节奏变化中渐渐失去了紧张感。每一次的军事行动当然都很有节奏，但是每一次的衔接却不够，每一次的耽搁导致了整部影片缺乏统一的风格
【间谍游戏】
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