山田尚子对于情感的表达真的太强了，青鸟的画风和它的情感一样细腻，不知道为什么，开始的几分钟就已经被带入了，伞和霙的性格就在她们出场的一瞬间就体现出来了。
童话故事照进现实，音乐与情感相融合，对话时的隔阂。在最好的朋友面前也不能完全展现自己，就是刻意在维持，反而不吐露真心。也许只有到一个特定的时候，不得不的时候，真心才会血淋淋的展示出来，但也终究会被治愈。
也许是对这种友谊的向往，或许也是对友谊的纪念，心情一直处于影片中间的状态。当最后霙独奏的时候

爱不是此刻的占有，而是清醒的决断。一段牺牲自我的感情是没有结果的，看透了这点，看见了青鸟抛下的广阔，利兹才能在坦然地说出“我爱你”之后打开笼门。是为了青鸟、是为了这份心情、也是为了自己。
两道寄生缠绕的藤蔓、两个束缚牵制的人，终于在无限的纠缠反复后认清了事实：爱不是鸟笼。爱是敢于放手、爱是平静的告别、爱是温柔的、悲悯的、抱有遗憾的。
我需要去爱你，我也渴望你的爱。但这不是全部，这不是我生命的全部，也不可以是你的全部。我们有各自的道路要走，我们有各自的苦痛要克服。
但至少

从大概1分50秒开始，电影就只剩下了各种声音和一个不安的，左顾右盼的みぞれ。脚步声，叹气的声音，路人妹子清脆的脚步声，风吹过树叶，小鸟飞过，裙摆滑落，室内鞋的鞋跟敲击地面。
我没有看过京吹（真是枉为京吹！），所以不知道她在等谁。我就只能与她共享着周围的声音，一起等。
希美是契机，是故事的开始，是钥匙，是自由自在地飞进来的青鸟，开头的一切画面呈现都让人这么认为。
希美的脚步声一出来，みぞれ像某种小动物一样，耳朵竖起来，欣喜地看向声音的来源处。
接下来是鸟的声音

作为电影来说：叙事无新意，表达人物内心的细节和意向过于重复堆砌，尤其是意向又很直白。如果不是动画，这只是一部三流文艺电影的水准。
作为动画来说：单幅画面好多都可以截图当壁纸（这也是京都的强项），动起来却毫无张力。自始至终也没看到让人眼前一亮的演出。
细腻不等于琐屑，平淡不等于平庸。而《利兹与青鸟》无论作为动画还是作为电影都很平庸，也就剩下百合的卖点和可爱的JK可以舔舔了。

要治愈还是得山田尚子啊……近来情绪太汹涌，太痛太庞大的都不敢凝神细看。京都擅长轻轻将薄纱不断折叠、翻转、揉皱又舒展，我总是喜欢这一点。
只有霙才会注意到的，不同时空重合的裙摆，中筒白袜和黑色小腿袜，如本人性格一般一摇一摆的黑色马尾，总是沉静又疏离的蓝色眸子在最后的凝视里闪烁的光芒。
我总是想，我们爱，却不得，又或者苦苦求索，总能讨要到一点什么。可无论如何，最后总是把爱归于我们自身的一部分，远远汇入历史的洪流，成为时光一句两句的注解。但也常常想，无论是怎样的爱

《利兹与青鸟》2018年，因为我爱你，所以才要放手
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