一年一度的法国五月，买了香港芭蕾舞团的舞剧《风流寡妇》（the merry widow) 的票子，因为华丽的海报打动了一向肤浅的我。
不知道是不是一个月前定票的时候一时豪迈，发现这次的位子在堂坐，而且正对舞台，也就是一楼正对舞台的地方，心中暗爽，要知道之前的位子要么楼座，要么在边上，要么是楼座的边上，这种地方简直是无法企及的。
《风流寡妇》本来是轻歌剧，这时用芭蕾舞来演绎却也滋味十足。第一眼的印象和海报一样，布景华丽，服装眩目。
故事分三幕，第一幕在公国大使馆的宴会厅，舞者着宫廷装，布景是巴黎上流社会的party场所，女人们穿着缀满花朵的白色裙子，手执扇子，或倚栏微笑，或窃窃私语，香粉气息扑面而来。男主角一身白衣，女主角一袭黑裙，裙摆上满是珠宝，随着舞步闪闪发光。这一幕的出彩之处是男女主角相遇那刻，彼此眼神一碰，心中激荡，音乐变得激扬，整个舞台却一片宁静，群舞全都定格，裙摆不再飘扬，扇子不再晃动，女主角微微后退，伸出颤抖的手臂，曲成好看的弧线，男主角深深叹气，大步上前握住亲吻。
第二幕在女主角的大宅花园

很遗憾刘别谦的电影至今为止看的太少了！这部不算太好，但我觉得别有意义，因为它让我看到了刘别谦的另外一面。如果说天堂可以等待里有对中产阶级的入骨恭维的话（这点我还没有很看懂，也许应该等看过他其它作品后再看一遍，不过这是他后期的作品），那这部里边的人物，其实根本就是王尔德式(哈,正好他拍过少奶奶的扇子)标准的个人主义者、享乐主义者。而这是我在shop around corner和to be or not to be里没有发现的。风流寡妇里那种纵情恣意游戏人间的态度（这方面渲染的很成功，并不是幽默,但让人看得很乐），不单是男主人公的，其实也是一开始比较“假正经”的女主人公的。所以“精神上淋漓尽致的做爱”其实也发生在风流寡妇的男女主人公在餐桌上的对话上。至于两人一听到音乐一切怒气怨气就烟消云散,像上了机器的发条一样翩翩起舞更是那种尽情享乐游戏人生态度的绝好写照。法庭一幕则恐怕是对当时社会上道学气和虚伪风气的嘲讽。但是因为表现的微妙，并不辛辣，不容易让人察觉。
总的来说并不够好，幽默感更不能和to be or not to be或妮诺契卡相比

刘别谦作品里我比较不喜欢的一部。
或者是歌舞风格对于他影片的不太必要，华丽没有增色反而减低了剧情的流畅性与亲切感，而歌唱的方式也对其紧凑剧情的表现有很大负面影响。
总之整体上过于好莱坞而少了很多的刘别谦，里面角色最出色最刘别谦的是国王，精彩到位。

这部影片刚开始的一刻钟，剧情相当夸张，人物动不动就歌唱，加之画面模糊，让我有放弃的冲动。然而坚持再看几分钟，就完全被吸引住了。
故事说得很流畅，有些转接处理，在今天看来也挺有创意的。对白极其风趣幽默，细节异常丰富。（这些都是那个年代优秀电影的特质) 歌舞和剧情结合得相当不错。那些群舞的画面，美轮美奂，让人诧异那个年代的摄影技术。
男女主演也相当有风度和默契。
当然让我喜爱这部影片的一个重要原因是我爱那首施特劳斯的圆舞曲。
9 out of 10

《风流寡妇》原作于1905年在维也纳上映，当时取得比较大成功。而1925由斯登堡所指导的米高梅电影版本，也为公司净赚了近76万美元。刘别谦在指导此片的时候，本已基本放弃了歌剧电影的拍摄。但是通过《天堂陷阱 1932》的成功合作，他对编剧拉法叶尔逊（Samson Raphaelson）所创作的那些令人炫目的台词颇为欣赏，于是两人就在歌剧系列上继续合作了一把。打造了这部融歌舞和喜剧于一身的浪漫爱情电影。

本片的故事大意是：丹尼奥是地处欧洲中部的某弹丸小国（导演用了地图和放大镜以凸显其小）的火枪队队长。他英俊潇洒，幽默风趣，才华出众。城中的年轻女子无一不被其魅力所痴迷倾倒，即使是王后也不例外。可唯独有位美貌的巨富遗孀对其从不正眼相看。这无疑激起了丹尼奥强烈的挑战与征服的欲望。为了一窥芳容，一诉衷肠，他在贴身卫兵的掩护下，深夜搬梯爬墙过府献爱。可不幸还是遭到拒绝！虽表面上拒绝了对方，但夫人的沉寂已久的寂寞芳心已经被队长几句“肺腑之言”所打动。辗转翻侧数月后，她决定变卖所有资产迁居巴黎，纾解惆怅寻找新的快乐！期间

昨天去看了现场版的歌剧，演员们的专业素养和完美配合深深震撼了我。第一次发现，歌剧是如此有魅力。
汉娜和达尼洛的爱情，尽力撇开世俗的东西，但最后还是因为汉娜获得遗产这个契机，两人重逢。
人活在世俗中，只能尽力保持自己的内心不会受到太大影响。
爱而不得是常态，故事里完美的结局只是在给世人宽慰和希望吧。

“风流寡妇”文明人的性与爱
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