跟你聊聊《圣母》这部韩国电影吧！
《圣母》画风走暗黑系，一开头黑漆漆的色调，就在很明显的暗示你，这部电影比较压抑。
现在，我不准备跟你聊些乌漆嘛黑的事，你可以自己去看。我只想和你聊这部电影中的一个人物——美娜。
美娜——“胖”、“矮”、“搓”，作为一个成年女性来说，这些都代表着这个人物可能处于边缘化（单指影片中），再加上贫穷，让这个女人活的有多卑微，你可以想象么？
美娜在影片中是作为“活体心脏”出现，因为大财阀需要换心脏，便选择了因为一场事故而昏迷不醒的美娜。而她被选中也是有原因的，一来差不多是个“活死人”，二来除了有一个神志不清的奶奶，基本上没什么亲近的人。这样的美娜就像“砧板上的肉”，任人宰割。哦，对了，此时的美娜肚里还怀着一个小生命。
财阀要尽快手术，便派出刚上任的女护士，去找到美娜的奶奶，并拿到器官捐献的同意书。
女护士的每一次的“寻找”，都牵扯出美娜不同时期的生活痕迹。
出事前的美娜是一名奇怪的“性工作者”，因为总有些变态喜欢孕妇所带来的安全感。
而此前

入围了戛纳“一种关注”单元的韩国影片《圣母》分级为18禁，影片开头慧琳在河面上的倒影灵感来自爱德华·蒙克的画作《圣母》。主演徐英姬曾经凭借《金福南杀人事件的始末》、《追击者》等片中的女性受害人角色备受关注。和《金福南杀人事件始末》中貌似阿部定一般舔舐刀锋的动作相比，《圣母》竟然看起来与其有了一种遥远的呼应感——处在男权压制下的女性，最后用暴力或者死亡的极端方式，来反抗自己所承受的暴力。
但《圣母》则有着一种更加柔和的恐怖气质，这种恐怖并不来自男权世界的外部力量，而是来自影片的主角和中心——女性本身。这或许也是《圣母》作为一部女性导演拍摄的女性电影与《金福南杀人事件始末》的根本不同。
在《金福南杀人事件始末》里，徐英姬饰演的金福南被丈夫毒打，被岛民强奸，也被岛上的年长女性羞辱。金福南是那个被蹂躏的、处在男权蛮荒中，最后又通过极端暴力来反抗暴力的女性。

而在《圣母》中，被男权霸凌的角色成了肥胖、但却有着甜美声音和诱人胸部的女孩张美娜

圣母…我要推荐一部老片，嗯，2015年的韩影推荐理由有3：1，甚罕的韩国女性导演作品；2，戛纳提名关注大奖；3，人设实在太太太惨了！矮、胖、穷，从来就没有朋友，因此有人给她一点点的好就让她以为是全部。学校里被同学嘲笑排挤继而退学，公司里被上司骗色又利用后无情丢弃，转去工厂谋生还被司机强暴并殴打，流浪途中怀着身孕还被逼援交。最后伤痕累累的她在河边被人救起，送进了医院VIP病房，享受最好的治疗与看护。真的是救她吗，不，那是因为要取她的脏器活体捐赠给奄奄一息的有钱老头。讲真

原来是打算下载同名的法国片，结果大意了，还是看看吧。
富二代儿子为了遗产，想保住私家病床上行将就木的老父亲，找了私人看护，在私家医院经过多次器官移植之后，甚至专门找到一位高危产妇做心脏移植。私人看妇在照料过程中，萌生了新的想法，最终故事的走向令人瞠目结舌。
片头的镜头，看到全片的3/4的时候，才知道什么意思，有点故弄玄虚的感觉。
情节有几处硬伤。寻找高危产妇，方法手段无所不用其极；对私人看护，却连基本的背景调查都不做了。杀过人的人，就会继续杀人，心理逻辑也太简单了点。

一、給那些每天早上，流連在街頭巷尾的女孩
申秀媛在一次訪問中說到，對這些女孩雖然也懷有同情心，所感受得更多的卻是恐怖感，創作這部電影正是始於這種恐怖感；又一而再強調自己懷著對於她們之所以會成為露宿者（她特別強調是女性露宿者）的原因、她們對於人生的選擇等疑問，令筆者感到比起作為一個電影導演，申秀媛更像是以電影作為媒介的社會工作者。影片表現了身為（韓國）女性在社會中從小到大所受的壓迫：來自同輩、異性、上司……片中的女性角色非常之多，幾乎已是譜出了現今韓國社會所有階層，扮演著各種角色的女性。有主人公護士慧琳、跟昏迷病人的兒子相宇有染的護士長、妓女、收留少女美娜的老鴇、住在老人院因痴呆而被騙簽了手術同意書的美娜祖母……這些女性角色，每一個都有成為「那些每天早上在街頭的女露宿者」的可能。
影片以慧琳跟美娜相似（或相對）命運的交錯為主線，卻由於各自作出不同的選擇而走向兩極的結局。尤以美娜在水底救出嬰兒一幕是關鍵的轉捩點，扭轉了二人的位置，即原來美娜是慧琳的救贖者。慧琳對自己殺掉孩子的心病

《圣母》：一点点的爱就让你以为是全部
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