这部电影的唯一亮点是题材。三四十年代的上海一直是我非常有兴趣了解的东西。
很少有出色的电影能够真实展现出那时候上海的历史风貌。这部《伯爵夫人》在这方面算是相当出色的。能与此想比的可能还有斯匹尔伯格导的《太阳帝国》。
片中的场景在刻意的描绘三十年代上海在某些方面的奢华与开放。更强烈的表现出不同国家、不同民族、不同阶层在上海的生活状况和社会地位。
至于故事情节，非常平淡无奇。如果没有Ralph Fiennes 绝伦的演技来支撑，本片将是一步十足的烂片，再好的题材也被糟蹋了。
本片导演的功底是有的，但不全面。功底体现在场景的把握，更体现在演员的选择上。无论是男女主角的选择还是林豆腐、英达的客串都与影片需要表达的思想吻合。但导演明显的不足在于对情节的安排显得过于造作和松垮。Ralph Fiennes是能唯一支撑我一直看到演员表的理由。
不管怎么说，这部片子可以列在“可看”的行列。
因为这是一部上海国际电影节的开幕片，就以为是部政治片或战争片。错了。这是部纯粹的“小资”影片。一个失意的英国外交官和一个逃亡的俄国贵夫人相遇在战乱中的上海。他们相识、相知、相爱，一切都是淡淡的，所谓的情色，不过是轻轻一吻。
在战争的大背景下，他们是相濡以沫。他们在对方的身上看到了自己过去的生活和影子，爱情以外更多的是同情和怜惜。中年人的恋情多半是矜持的，他们的也同样。一直到可能会永别，他们才懂得，对方对自己有多么重要。
一个贵族，娇生惯养的，生活在上海的石库门的小屋里，让人觉得滑稽，也让人辛酸。而她的亲属还在盘算着她的女儿，就更让人可怜。为了“活着”，人呀，要丧失多少尊严！
影片勾勒着老上海的风情。这是一个外国导演眼中的十里洋场。还有几分风韵。
两双忧郁的眼睛，我会永远记得的。
童年时读高中的姐姐有一个聪慧成熟却异常漂亮的女同学，太明显的混血相貌，据说有白俄血统。女孩最被弄堂里的人津津乐道的一件事就是：照相馆惊叹女孩的美貌，请求女孩允许把照片放大陈列在橱窗里。
长大后，有时不经意间会路过霍山路，就会又看到一次新的修缮，描摹一新的砖红色外墙，对面的商家小店在整齐划一的灰色招牌下，有卖小龙虾、麻辣烫的，有卖时尚却也廉价的服装、文具的……，呵，当“诺亚方舟”在60年前已经抵达安全的彼岸，兴奋的乘客们怀着对未来的憧憬带着所有财产登陆回家后，方舟成为多少中国老百姓真正的家呀！乘客们的生活痕迹在岁月中早已抹去，多努力的修缮，也已经是沧海桑田了。
因此选择看这部电影，大概我的出发点是有些不一样的。无数老克勒对永不复返的的绮糜繁华耿耿于怀、魂牵梦萦，也许会关注影片中的伯爵夫人酒吧是否复制了那个海上旧梦，而弄堂里长大的我却对此没心没肺，却只希望在这部影片中看一下那个时期的石库门生活。
不过也许随着岁月逝去的还有记忆，影片始终给人以隔膜的感受；既不亲切，也不新鲜。
风月场里的女子素来被认为是低贱的。传统观念认为，女性只能从属于一个男性，如果女子贞洁至死，是无上美德，值得赞美、歌颂和收藏，若一个女性与多名男性发生关系，则是肮脏和下贱的，每经手一次便贬值一分，倘若人尽可夫，便是毫无珍藏价值，只有使用价值了。而与之相反的是，千百年来，男性始终以拥有多名女性伴侣为荣，女性伴侣数目的多少，象征了性能力、男性魅力和社会地位的高低。在这里，男权主义扮演了一个极为重要的角色。
男权是一个具有强暴意味的词。这种权力的暴力在于，他不但可以随意进入你的身体，而且可以充分占据你的内心。在性行为进行的同时，男性可以把自身的权力通过性器官的运动传送到女性体内，使女性成为意识形态的附属，这是可怕的，同时对于女性而言，这也是可悲的，因为一次性行为足以使女性产生或多或少的归属感和顺服感，时间持续长度不一，可能是永久，也可能只有一夜。而性行为给男性本身带来的是一种征服感和占有感。男性和女性在性行为中分别产生这两种感情，均与男权社会几千年来延绵不断的战争有关。
他是失明的美国外交官，杰克逊；她是没落的俄国贵族伯爵夫人，索菲亚。在繁华喧嚣的国际都市上海，詹姆斯•伊沃里总是喜欢在这样厚重沧桑的背景里面给我们缓缓地讲述一个故事。
他总是喜欢这样讲故事，没有太多喧哗修饰的台词，只有直指内心的演员的表演，像《看得见风景的房间》海伦娜•邦汉卡特那怨恨的眼神，像是拉尔夫•费因斯在炮声引起慌乱的上海街道上跌跌撞撞地行走，因为他们的心里面有着不肯退却的执念。
电影的最后一个镜头，是在上海难民逃往苏州的船群上，杰克逊安静地坐着，像是一块屹立风中的石，他身边倚靠着索菲亚，索菲亚把手伸过来，和他十指相扣。这时候船头有人吹起了沉郁的萨克斯，于是索菲亚的女儿凯翠雅跑过去看，这在战火摧残之后仍然热爱生活的中国人。
杜可风的摄影向远处延伸开去，又回转流连，仿佛对这里诉说着赞叹与眷恋。这是在几经沧桑起落的上海，不管怎样都有它独特的迷人之处，给我们意外，于是爱情，最后也是尘埃落定。
【伯爵夫人】曲折莫测的爱情片 艰难时代里的爱情 这次在中国上海20-30年代两个西方人还有
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