玛丽•安东尼走上断头台的时候，莫扎特才死了两年。恍惚穿越回三十年前，小神童在奥地利皇宫中摔了一跤，上去扶他起来的，就是这位小公主。神童还嘴贱：你会嫁给我吗？时代动荡，命运诡异，这是多少大师的剪刀也剪不出来的蒙太奇。
《颜子家训》说：“上智不教而成，下愚虽教无益，中庸之人，不教不知也。”西方近代也有所谓的天才论，连康德都赞成牛逼者天生牛逼，天赋是努力代替不了的。大多数人如你我，都是“不教不知”的中庸。中庸最不理解天才，可也正是中庸，最喜欢折磨天才。
电影初始，导演就给出这样的镜头：尚未脱去稚气的小童莫扎特在父亲的引领下向贵族们献技，蒙眼弹琴，当场作曲，钢琴弹毕拉提琴，提琴完毕自唱。可别真以为周围的贵族是在欣赏他。电影固然有戏说成分，可是看看保存至今的莫扎特十四岁时的音乐会节目单，贵族们指定要看的六个节目，竟然全是临场即兴创作和演奏。其中一项是一个咏叹调，当场看歌词，当场谱出，还要自弹自唱。那时
快三个小时的电影，在这个时代真不适合看。整个影片看完之后，倒是没有压抑或者惋惜，天才好像必然如此，立马下了个莫扎特的歌单听。旁人的嫉妒，自身的单纯。好像是那样的时代才会出现的人物。
让人觉得真的很棒的是编剧跟导演的手法。虽然笑声好像会把莫扎特的那种优雅或者感觉跟那个相对遥远时代不大符合，但在我看来反而真的是一个很深刻的记忆点。这个是导演眼中的天才吧，不羁，孩子气，发出不合时宜的尖锐笑声，像亲吻圣物一样亲吻感谢的人的手，将自己代入到作品当中燃烧。看来有些像热血剧了。
影片叙述了莫扎特与维也纳宫廷乐队意大利作曲家安东尼奥•萨利埃里之间的矛盾和冲突。莫扎特最终英年早逝，而萨利埃里则在晚年趋于平庸、泯然众人。
影片《莫扎特传》中，大量运用了交响曲，协奏曲等，涵盖了莫扎特的多数作品。电影没有生搬硬套，而是结合了剧情的发展，选取最适合的音乐，通过音乐推动电影情节发展创造了极佳的声乐环境，对电影的内容表达起到了极大的作用。
影片的开场，使用了莫扎特最知名的歌剧之一《唐璜》的序曲作为影片的开场音乐，并伴以影片中的重要人物萨利埃里满怀愧疚的高声呼喊：“莫扎特！莫扎特！”。直截了当的告诉我们这是一个关于天才的故事。随后，随着萨利埃里的回忆，我们置身于他与莫扎特初次见面的宫廷聚会上，做为观众的我们，第一次真正意义上的听到莫扎特的演奏。当时莫扎特正在与未婚妻玩闹，打断他们的是莫扎特的《第10号管乐小夜曲》第二章，双簧管吹出了缓慢的引子，优美的无以复加。在单簧管一串上行的过渡句后，乐队奏出了第三乐章，这是典型的莫扎特特征，就是带简洁华贵的漩涡状的装饰音的旋律
真是一部怪片！让对歌剧没有任何兴趣、耐心的我静静地看完，但是在这静静中却有种被猛烈晃动的感觉，太奇妙了。主角原来已经有精神问题了，可能莫扎特的死也让他死了。前面主角说父亲死了自己才有机会圆梦，和希特勒前期一模一样。可以看出主角和莫扎特都是极度热爱音乐之人，而且面对莫扎特本人，主角显现出一股眼神发光 崇拜的样子，演技是真的牛。当一个虔诚的信仰者+笃行者，发现自己的noble品性没得到回报，而反是与上帝要求的道德相悖的小孩得到天赐能力，真的让信仰地动山摇。 彻底背叛者
虽然叫作莫扎特传，但毕竟是部虚构多于历史的电影，影片中的情节未必能真实地反映出莫扎特的一生。和莫扎特同时代的音乐家萨列里也许会有“既生渝何生亮”的感慨，但事实上他和莫扎特交情不错，还是有惺惺相惜的感情，尽管他们两的才华确实不对等。莫扎特的挫折和逝世和他有关吗？历史上可没这么说。莫扎特与生俱来的才华在电影中通过与萨列里的对比被体现的很好。透过莫扎特清澈欢快的音乐，我们可以想象他是一个乐观和富有幽默感的人，但我可不认为他会像电影里描绘的那样轻浮和粗俗，就像一只“马戏团里表演的猴子”，这点让我很不适应。
萨列里的嫉妒代表了很多庸才不满的心声。我热爱音乐可我为什么就不能创作出像莫扎特那样的作品呢？在对待像莫扎特这样的天才上帝是这样的不公平。7岁发表第一首作品，9岁写成第一首协奏曲，12岁就能创作出第一首交响曲，在音乐史上莫扎特是个奇迹。我一位热爱古典音乐的老师戏言，正是因为莫扎特天才的创造力，使他30多岁就已经干完了人家一辈子做的事，没办法上帝只能把他召回了
萨列里怎么了？
这是看完《莫扎特传》后最大的疑问，并非出于义正言辞的指责，作为曾经创作过四十余部歌剧的伟大音乐家、贝多芬舒伯特的老师，他如何经受了数百年名誉尽毁的风霜雪雨沦落为“下毒杀害莫扎特的凶手”这一恶名？尽管在片中的指控相当浪漫且人性化，但毫无疑问未能给萨列里任何沉冤得雪的机会。事实上诸如贝多芬莫扎特这些人物仅仅占据了鄙人音乐硬盘中可怜的一席之地，对他们的了解要与人聊天的话不会长于这部影片的片长便会捉襟见肘，可骨子里对这些大师的崇敬却一丝不少
【莫扎特传】查尔斯·凯主演，天才的一生——《莫札特传》
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