巴贝特·施罗德是我喜欢的导演之一,我曾经介绍过他的异色作品《杀手的童贞》。施罗德是个多面手,他的电影题材涉猎很广,每部作品都有不同的风貌。
这几天看了施罗德不同时期的三部作品:《酒心情缘》、《天伦劫》、《亡命之计》,一部邪典片,一部伦理片,一部动作片,都有不同的精彩。我最喜欢《酒心情缘》。
《天伦劫》讲的是一个富二代杀人事件对其父母及社会的影响,梅丽尔·斯特里普和连姆·尼森扮演这对父母,他们的表演没有问题,只是剧本有些弱,过于平淡、沉闷、老生常谈,让影片没有迸发出火花。此类道德电影最关键在于发人深省,引人反思,但本片却一直对杀人的富二代采取维护、同情的态度,对他一面之词的案情讲述全盘接受,让人有所怀疑,而他的父亲销毁儿子犯罪证据的举动也让人不免产生反感。
《亡命之计》是一部流水线上的惊悚动作片,剧情有些离谱。安迪·加西亚扮演的警官为了给儿子骨髓移植而不惜一切代价,当他得知唯一的匹配人是迈克尔·基顿扮演的危险杀人狂之后,更是做出了一系列不可思议的举动。基顿在医院逃走
查理斯•布考斯基 (Bukowski,1920-1994)
号称“新海明威”酒鬼诗人
被誉为美国当代最伟大的写实作家
“无赖”的桂冠诗人
让美国人为之不屑,欧洲人为之疯狂的作家
他出生于德国,父亲是美国士兵,母亲是带有波兰血统的德国女郎。布考斯基在两岁时随父母搬到巴尔的摩,后移至帕沙第纳,一生多居住在洛杉矶。父亲常打他,发怒时常拾起什么就用什么打他,极为残忍。他常常被打伤长大之后仍满脸脓泡,像一个快要爆炸的炼金丹的蒸馏器。
布考斯基在少年时没有朋友,无论男孩、女孩都拒绝和他玩,认为他是白痴。他十三岁就学会喝酒,那是挨打和虐待的结果。他曾躲在父亲的朋友家内的地下酒窖里喝葡萄酒,喝醉了,就满心欢喜地称酒精是魔术。
1939年,布氏在洛杉矶市立大学读英文和新闻学,那时美国经济不景气,他在失望之余离开洛杉矶,跑到纽约和费城,过着流浪的底层人的生活。因为缺乏社交能力,征兵局都不录用他。他拼命地写文章写小说,而篇篇都被《大西洋周刊》和《哈巴杂志》拒绝,但他并不灰心。一直到1946年,他在气愤之下,叫出了“给他们地狱
“酒心情缘”拒绝上流社会,在底层酒吧和粗人打架-苍蝇酒吧(用堕落酿造诗篇)
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