当小岛真的变成小岛，就是我们现在看到的样子。电视新闻里，最大不过报道的是你的隔壁的隔壁的隔壁的事情，什么丢了一只猫儿啦，什么狗咬人了，或是人咬狗需要救助啦，还有什么当年校花成了失足妇女啦。
从海角七号开始，台湾电影转向，一种貌似诉诸于民众口吻的电影横空出世。忽略或者故意忽略大时代，把主角人物群置身在一个没有时间背景的地方，演一些无关痛痒的小情小爱。大佛普拉斯也是，同学麦纳斯也是。只是一个斗生小民对于世情人情的点滴牢骚，并自以为幽默可笑，文艺爆棚。
以前侯孝贤

1、叙事“距离”过短，整体扁平乏味
《大佛普拉斯》是全知叙事，上帝视角，说的是门卫菜埔和他收垃圾的朋友肚财的故事，导演阿尧和这个群体本身有距离，让他在创作上有足够的空间发挥，但这次，故事的主角换成了同学，变成了自知叙事，相当于手里的摄像机突然从长焦（保持距离才能成像）变成了微距（距离消失），如此熟悉的同学，该怎么搬上电影？从成片效果上看，阿尧没有处理好这种熟悉感带来的负担，创作空间变窄，《大佛》里俏皮而富有哲思的插科打诨到《同学》这里直接降落为画外音对白

“同学麦娜丝”富有感染力的喜剧片 加油啊小人物们！
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