从上帝视角或者主夏莉的视角看，我非常心疼她，甚至有想敲碎屏幕去抱她的冲动。而事实是电影里有同当下的我一样愿意向她表示怜爱的人，只是夏莉不接受。她自始至终的不接受、被动且消极的情感表达，让人几乎感受不到她是否在爱着谁、在乎着谁，像深渊，投掷进去所有的热情得不到一点与此相当的回应。莎拉又是对感情抱着疯狂执念的。从家庭中缺失的爱，导致了她想成倍地从朋友身上获得，而她也不是一昧贪婪地索取，她非常舍得给出自己的爱，虽然带着强烈的目的性，但那份舍得却是真诚的

法国电影工业年年会如约而至地滚落些珠玉。但鉴于法国电影本身有种“毁本不倦”的能力。如果在巴黎孜孜不倦地“围剿”法国片，90%的观影体验是，从开头到结尾，分分秒秒等着求虐求high的情节，可惜就是等到黑幕，还是什么都没有。这种感觉大概跟法国的语言一样，一句话说得严丝合缝，可就是没有高低抑扬的语调，如果结尾会有个小调子，也是用来突显下疑问或者愤怒。即便如此，法国人天性的浪漫，却也能将冷硬的理性逻辑培养成了感性的发酵池。更妙的是，配合法国电影爱走小格局路线，恰巧能把故事拍得情绪饱满，且让观众相信主角们的选择总是基于充分的感情逻辑。
如果在法国中青代导演里挑，欧容大概是最会拨弄这种法式感情逻辑的高手，多少社会版奇情故事均被他拍得有理有据，合情合理，让人看完，只能感叹，大概”存在即是合理“。而梅拉尼.罗兰，这位才女，亦是深谙此道。作为女导演的第二部长片，故事构建，人物背景铺排，主角的情绪递进可谓是手法成熟。
法国人在青春题材电影上，有着和日本人相仿的”狠劲“，它不会告诉你，风雨过后就会见彩虹

带着夏莉的影子装着莎拉的样子生活着，这也许就是看完这部戏给我最大的触动，当夏莉向她的朋友介绍莎拉时用“同学”而非“朋友”时莎拉生气的模样，这也是我们大多数人想知道自己究竟在对方的内心是什么样的地位。
“同学”“朋友”“好朋友”“死党”“闺蜜”这些词在某种意义上代表着关系的亲密程度。但关系到达一定的程度，彼此之间太过于熟知是一件好事吗？也许未必，彼此的成长环境和内心的模样始终是难以改变的。在一个不相同环境下生活成长的两个人，也许在某个语系里可以聊得来

呼吸：Charlie才是那个小婊砸！
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