刚看完电影，一肚子火必须吐槽一下。
这真的不是一部奥特曼吗？！
简单来说，从哪吒最后的彩蛋可以看出来，这也是一部关于“反抗”的故事，我想是个人应该都抱着这种期待来看的吧。
然而，故事扑街。
主创团队连最基本的人设，世界观都没讲好，导致整个故事空洞乏味，犹如老奶奶的裹脚布，又臭又长。
不得不承认，刚开始的那五分钟极具魅力，浪漫主义色彩，铺垫下了神伏笔，然后有好多宏大的场面，让人不得不感叹，这部的画面跟制作，稳了！比哪吒还精良的画面，应该是国漫顶尖了。
故事一开始

一、为什么这么说
看导演和制作公司可以看出本来是二维动画企划。两位导演中李炜是大鱼海棠的执行导演，魁拔的原画指导，这应该等同于作画监督，居然还是宝莲灯的主力原画，导演这是见证了国漫的起起伏伏啊。程腾本科毕业于中传，后在南加州大学留学，毕业后在梦工厂工作，他做过三支二维短片，红领巾侠，纪念日快乐，天外有天。这三个短片都获得了国内外的奖项。红领巾侠在豆瓣还有一万多人评分。制作公司中传合道由中传的老师创立

狐妖是师尊（或者他所象征的父法）的症状，少女是姜子牙的症状。一方面，父法拒斥狐妖来构造威权（故事开场的那一幕充满仪式气质的公开处刑，显然也是神明权力的展示与确立），但另一方面，也正如同结尾九尾狐妖的指控所说明的，父法同时也在制造狐妖以完成拒斥。不难注意到这样一种“红颜祸水”的叙事传统：确实，杨玉环妲己们勾引帝王，使其荒淫暴政，似乎是极其可恶的。但显然更可恶的，是暴政的实际执行人。对于红颜祸水们来说，生杀予夺的权力从来没有真正地在她们手上

每个人都有每个人心中的主观评价，但不能因此过度抬高或者贬低一部电影，就事论事 姜子牙 的世界观和传达的价值观，并不适合 低龄化 人群，既然你承认一个事物不好，那也应该接受它的好，反之同理，我不是什么专业人员，但光是影片中的多句台词，都是极具矛盾和冲突性的，充斥着理性和感性的对立，并不应该只接受矛或盾的一面，而是接受双面$#

类型化的片子自然讨好不得每一个人。
虽不是商业的叙事节奏，不过对传统意境的探索被严重低估了。
要说欠火候之处，当然有，只是没有被说的那么不堪。
定位与受众的不协调才是原罪。
不建议以西方电影工业那套评判体系来看待，这是一种中国式的抒情。
喜欢那种中国气质的悲怆诗意，不仅仅体现在画面，更是那种古来文人早已刻进骨子里的，对苍生的悲悯。只有抛去了聒噪的人才能细细品味。也注定无法被每个人欣赏。
我自己是一直沉浸在这种感情中的，看了多影评才知道很多人不喜欢的理由是难以共情

救苍生还是救一人是典型的电车难题，（这里联想到拯救大兵瑞恩），所以看的时候隐隐感觉到美式主旋律，但放在目前大概还算是非主流意识形态？
三界设定的部分想到西比拉系统（日本动画《心理测量者》），完美体制下全社会整体的“最好安排”，系统本身是没有道德观念或者被排除在社会一般理解之外的最优解计算器，当然忽略了人作为人的价值和选择权利（因为它根本无法理解）。“不可操纵，不可欺。”
最后的师祖又联想到自然法或者原始社会契约，收回契约献出的权利建立新的社会形态一类的。

“姜子牙”2020年度佳片，一个细节细思极恐啊
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