四溅的福尔马林溶液、散落一地的头盖骨、各种摔倒慢镜头。如果不是那些凌乱的试卷，我很难想象这是一部青春片的开场。
头骨坠落和人物摔倒的画面很美，但并无新意。如果要炫技，韩国电影《告白》中的高速摄影更胜一筹。穿插超现实动画的手段，连国产片《变身男女》都用过。让人眼前一亮的或许是小孩接住纸团，拼命奔跑的场景。虽然俗套，但配之以躁动的鼓点，容易让人联想起某些经典画面。
但这些都不重要。在我看来，影片无非是想告诉观众，青春就是这样：因为一个剧烈的膝跳反射，打破了一缸福尔马林溶液。刺激性气味久久不散，人们慌张不知所措。当一切归复平静时，被泡过的东西已经软了。
秋水是幸运的。作为一个“满脸褶子”的老大学生，他的情感经历让很多人羡慕。初恋虽然坐着大奔屁股走了，但到死也没忘记她“夏天抱的最后一个人”。现任女友白露更是以“我离开你是因为我爱你”的理由跟他分手，难怪有人骂秋水是直男癌。至于未来女友柳青，竟是个烈焰红唇的熟女。导演毫不吝啬地将特写镜头对准柳青

一位女性主义的作者导演，如何演绎一部男作家的男性主题电影？这是这部电影抛出的最大问号……
影片最开始，是一个浸泡在福尔马林的玻璃瓶炸裂，其中的人头四溢，这一幕，不由得联想起方力钧等人的现代或者后现代艺术，也是这一幕，为电影定了基调，那就是迷离……
电影的范本小说，是冯唐引领白领小清新小文艺的代表作，这作品本身就饱受诟病，至少这部小说的风格化其实不凸显，却又是作者沉浸于自身的一种意淫发泄，在原作叙事的混乱下，编剧的修正和导演的发挥就起到了巨大的作用……
晃动的镜头，浓艳的色彩，颓靡的慢镜，李玉找到了自己与冯唐契合的点，那就是在叙事匮乏时，用氛围去填充，而这种氛围则是迷离，毕竟青春稍纵即逝，青春剩下的只是回忆，这种回忆便充满了迷离……
电影的主角是男性，这是一部彻头彻尾的男性电影，影片中的女性人物的要义都是引领男性的成长，从男孩过度为男人，李玉一改女性的视角，尝试从男性出发，刻画这一成长的历程，然而过于碎片化的表达，最终剩下的是符号的呈现，这是影片实验中的又一次遗憾……
当然

本文带有大量剧透，不喜勿入
总算把万物生长给看完了，最先看到的应该是预告片，好吧我是被范冰冰吸引的，但是我对李玉是不感冒的，之前的观音山、二次曝光全都没看过，连号称惊世骇俗的苹果，我花了三次才看完，每次都中途就睡着了。
冯唐也是早就听过的，我有他的《北京 北京》，全新包装未拆，我能说是别人没看然后直接给我的吗。
再次证明电影是需要预告片的，小说也该来一个。
不眠不休用一天半时间读完了小说，然后惦记着电影，期间看了几篇别人的影评。很多人都把小说跟电影放在一起比，我也来说说我的看法。
我的观点归结为一点就是：小说是绝对来自于生活的，电影高于了生活。
冯唐这部小说特别好，超越大多数青春小说的重要原因就是它让人觉得这个故事真实。当然这跟看小说的人有关系，如果我还是17岁，我还是喜欢《晃晃悠悠》，因为我还有幻想，盼着有一群女的（此处是群）奉我为男神，不离不弃，抛头颅洒热血。这些小说中的男主人公几乎都是一个人，毫无特长，然后不知道怎么回事，全是女的倒贴

怎么说呢，最后一颗星是打给影片中自己认同的那种情怀吧。
电影散场听见一个妹子对朋友说这电影没什么剧情，我也认同，剧情很简单，就是秋水这个普通男人的情感史。
我自己的见解（如有雷同，纯属巧合）：影片很多都是在表达一种情怀，且将那种情怀用视听语言的方式很好表达出来。有些镜头真的很出彩，真的用了心思去想，认真去做。
有几个地方特别深刻：
1，比如开篇，利用极富画面感的慢镜头和蒙太奇手法成功吸引了我的眼球，且交代清楚了人物、时间、地点。
那棵树干似血管的树，血液顺着血管源源不断向上涌动，象征树枝生机勃勃往上攀长，树冠花朵开得正盛，极生动的贴合了片名——万物生长。
2，秋水和柳青在酒店第一次见面，喝咖啡的场景加入了大量给人暧昧感的特写镜头；秋水和柳青在实验室闹得不欢而散的那一次，画面极富美感；秋水和柳青野合时的镜头，表现得很含蓄和诗意化。
3，柳青哭诉着自己只爱过秋水这么一个人那一段，真把我感动哭了，也许自己也是女性的缘故吧

万物生长靠太阳
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