一个烧的一手好菜，却沉迷于赌博，脾气暴戾的男人，一个可以放弃一切跟着他，每次都替他还债，最后决定离开他和孩子的女人，当然还有一个懂事的儿子。
阿胜，每次遇到问题，都只会说一句话，“再给我一次机会，过去的事还提它干什么”，面对这样的男人，不要说跟着他的女人，就算男人也会和他敬而远之，在影片中我们也就根本没有看到阿胜的朋友。
在阿莲走后，我们看到了阿胜的痛苦，哭泣，苦苦寻找。在他去登报寻人时，由于男人该死的要面子，居然全部用昵称，这点在后面他问孩子那个阿莲的新男人的情况时

刚刚再一次看了《父与子》，这部片子，以前看过，只觉得是个悲剧，没想太多，今天又看了一次，这次想法比较多，可能是有些地方感同身受吧
郭演的男主角，为什么会滥赌呢？据我估算，他当厨师，还是很勤勤恳恳的，所以工资基本上是够养家的，而他滥赌，恐怕和他女人的不甘心有关，他在他女人走后，跟他儿子说过一段话：不去赌场，哪来钱？可见，他是想靠一赌迅速摆脱窘境
虽然表面看起来，他的女人绝对不会支持他赌，可是他的女人逼着他去赌了，因为就他而言，他除了厨师这个职业的固定收入外，是不可能满足他的女人的要求的
从片子中也没看出他是好逸恶劳的，相反，他干活很卖力，在老婆都要走的恶劣心情下，他还能去上班
当然，他可能沾染恶习了？ 赌上瘾了，不过呢，有些事情，可能不是简单的恶习所能解释的，而可能是，就他的认识里，他除了这条路，已经没有别的可以改变命运的方法了，其实现实中大部分人都是这样的，都会赌博。
另外，他要赌得到好的结果，怎么会是沉迷呢？他只是没有赌得好结果，因此看起来像是沉迷

这部电影不需要多说什么了，导演有生活、懂生活、会生活。
在我看来，一部电影的故事情节展开和导演叙述故事的方式非常之重要，不管电影使用到的技巧如何天花乱坠，只要故事叙述不清楚，都是没有意义的，父子应该是恰到好处地做到了，电影的剪辑可以说非常干脆，为演员表演增色不少。
这个电影的故事其实非常简单，简单得有点直白，但它确实引起了我们，特别是中国家庭、或者说东南亚家庭文化成长下的深刻共鸣，也许是因为电影谈及到一些非常私人、非常亲密的情节，也许是中国人心目中的家庭关系总是离我们那么近，又那么远，甚至你可以说充满了爱，也可以说充满了恨与怨。当然了，电影的中文译名是“父子”，字面上可以理解为父亲与儿子的那些事儿，这是相当简单的（英文题目倒是有些绕）。
如果你在郭富城和杨采妮的表演中看到了你自己的父亲和母亲，那么我错了，如果你看不到任何父母的形象再现，那么你错了。郭富城的表演让人刮目相看，他证明了自己是有生活的人，他在金马奖中暂获大奖，实至名归。以前郭富城在我的眼睛里面就是新潮的少男少女

看金马奖颁奖典礼，看到《父子》的片断，实在是很喜欢那个看上去很懂事的“儿子”，也很想看看演落魄小人物的郭富城的影帝功力。
听说他打老婆、逼儿子去偷东西，但看了电影之后却发现这种“坏”好像不够想象中那么坏。
刚开始有一份工作，虽然因为赌博欠了很多钱，却一直都是以描述或是从旁人那里听说他赌博、欠赌债，没有亲眼看到他陷在赌博里面那种堕落；后来丢了工作，丢了老婆，以为他会因此更加堕落，但其实逼儿子偷东西也是因为儿子之前偷藏了别人家的东西，或是儿子主动把扑满捧到他面前才让他出此下策；逃亡途中林熙蕾的那一段插曲，也只是因为林熙蕾扮演的是妓女。
郭富城从来没有让人觉得他是个坏人，说他打老婆，却很爱老婆，说要因为老婆而砍自己手指；说他逼儿子偷东西，他也很爱儿子，听见儿子被抓住，无力站出来，但心急如焚。
他只是个无能的人。

看完了《父子》里郭富城像个傻B一样的演出，专门又找了《搭错车》来看，演父亲哑叔的就是传说中的孙越。1983年拍的《搭错车》真是单纯，哑叔的隐忍、忠厚，表现得丝丝入扣。相比之下，同样打亲情牌的《父子》（这部片子跟《搭错车》一块儿提，我都觉得脸红），做作得让人怀疑是导演、编剧和演员们都太急功近利，想打动评委拿奖回家胜于一切。郭富城拼了老命地表现，还是很像一个手舞足蹈的傻B。
话说回来，《父子》里所有的大人都没有小演员吴景滔演得好，大概大人演的，才真的叫“演戏”。

【父子】nothing to say
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